تولّت توشي سيغر الإنتاج التنفيذي لفيلم وثائقي عُرض على شبكة "بي بي إس" عن زوجها بيت سيغر، وذلك وهي في سن ٨٥ عاماً. ويعكس هذا الدور استمرار حضورها في توثيق إرث زوجها الفني والإنساني حتى في سن متقدمة، إذ أسهمت في تقديم عمل يسلّط الضوء على سيرته ومسيرته الموسيقية من منظور قريب من حياته الشخصية.

استندت مصممة الإنتاج هانا بيتشلر في بعض المشاهد الخارجية من الفيلم السيري عن مايلز ديفيس، «مايلز أهد»، إلى لقطات صامتة قديمة كان أحدهم قد نشرها على «يوتيوب»، ثم أعادت توظيفها بصرياً في بناء تلك المشاهد. وقد أسهم هذا المرجع غير التقليدي في منح العمل ملمحاً أقرب إلى الأجواء التاريخية التي أرادها الفيلم، مع الحفاظ على انسجامه مع السرد السينمائي الحديث.

أنشأت مصممة الأزياء «سالي تَفِن» بعض قطع الملابس على طاولة البلياردو الخاصة بـ«جيمس وِج»، في إشارة إلى بدايات عملها في ظروف بسيطة وغير تقليدية داخل مساحة منزلية محدودة، قبل أن يتبلور نشاطها المهني لاحقاً.

يُعد فيلم «ذا سايلنس أوف ذا لامبس» العمل الوحيد من مرحلة ما بعد استوديوهات النظام الكلاسيكي الذي طُرح على نطاق واسع خلال أشهر الشتاء التي تُعرف عادةً بفترة العروض الضعيفة، ثم نجح في الفوز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم. ويكتسب هذا الإنجاز أهمية خاصة لأنه جاء في توقيت لا يُعد عادةً مثالياً للأفلام الساعية إلى أكبر حضور جماهيري أو إلى حصد الجوائز الكبرى، ومع ذلك استطاع الفيلم أن يتجاوز هذا التصور السائد ويحقق تقديراً نقدياً وأكاديمياً لافتاً.

فيلم "سِنتِنِلز أوف سايلنس" الصادر عام ١٩٧١ تضمّن نسختين صوتيتين مختلفتين للراوي؛ إذ تولّى "أورسون ويلز" سرد النسخة الإنجليزية، بينما قدّم "ريكاردو مونتالبان" السرد في النسخة الإسبانية. ويعكس هذا الاختيار حرص العمل على مخاطبة جمهورين لغويين مختلفين بصياغة تتناسب مع كل نسخة، من دون تغيير في المضمون الأساسي للفيلم.