التقليد العظيم كتاب نقد أدبي لفرانك ريموند ليفيز نُشر عام ١٩٤٨، يرى ليفيز أن العظمة الروائية تقوم على الابتكار الأسلوبي لا على الذكاء وحده، ويذكر جاين أوستن وجورج إليوت وهنري جيمس وجوزيف كونراد أمثلة، مشدّداً على فهم الأدب كتعبير عن حياة أخلاقية معقدة والانضباط الذاتي.

مجلة «ذا نيويوركر» نشرت العدد الأول في ٢١ فبراير ١٩٢٥، وكانت هذه الخطوة بداية صدور مجلة أدبية وثقافية أميركية تهتم بالمقالات الطويلة والقصص القصيرة والرسوم الساخرة والتقارير الثقافية، وقد تميّزت منذ عددها الأول بتركيزها على الحياة الأدبية والفكرية في مدينة نيويورك وبأسلوب تحريري يجمع بين السرد الصحفي والأدبي والرسوم الكاريكاتيرية، مما رسّخ مكانتها بين المجلات الثقافية القائمة في تلك الفترة.

في أول عدد مصوّر من مجلة «ذا نيويوركر» صدر بعد هجمات ١١ سبتمبر، نُشر رسم كاريكاتيري للفنان «ليو كولوم» حمل تعليقاً يقول: «كنت أظن أنني لن أضحك مرة أخرى. ثم رأيت سترتك». وقد اكتسب هذا التعليق دلالة خاصة في سياقه، لأنه جمع بين روح السخرية الخفيفة وإحساسٍ واضح بعودة الضحك بعد فترة من الصدمة والحزن التي أعقبت الهجمات.

اقتنع جيفري غولدبرغ، الكاتب في مجلة «ذا نيويوركر»، بالانتقال إلى الكتابة لمجلة «ذا أتلانتيك مانثلي» بعد أن اشترى الناشر ديفيد غ. برادلي مهوراً لأطفال غولدبرغ. ويعكس هذا الموقف طابعاً شخصياً غير مألوف في استقطاب الكتّاب، إذ أسهمت لفتة عائلية بسيطة في تغيير قرار مهني مهم، فارتبط انتقاله إلى المجلة بتقدير خاص تجاوز الأساليب التقليدية في التفاوض والتحرير.

قصة السحب للكاتبة شيرلي جاكسون نُشرت في مجلة ذا نيويوركر في ٢٦ يونيو ١٩٤٨، وهي قصة قصيرة أثارت جدلاً واسعاً بسبب نهايتها الصادمة وموضوعها المرتبط بالعادات الجماعية والعنف الطقسي. تتناول القصة حدثاً سنوياً يحمل طابعاً احتفالياً في قرية صغيرة، إلا أن مسار السرد يكشف عن طقوس عنيفة تُمارس باسم التقاليد، ما جعل عمل شيرلي جاكسون محور نقاش نقدي وأكاديمي حول الطبيعة البشرية وخطر الاتباع الأعمى للتقاليد.