رواية «تينِكه» الصادرة عام ١٩٥٥ للكاتب التركي يشار كمال تحولت في عام ٢٠٠٧ إلى أوبرا إيطالية تحمل العنوان نفسه، وضعها المؤلف فابيو فاكي. ويعكس هذا التحويل انتقال العمل من السرد الروائي إلى التعبير الموسيقي المسرحي، مع الحفاظ على الاسم الأصلي للرواية بوصفه رابطاً مباشراً بين النص الأدبي وصيغته الأوبرالية.

وُصفت رواية «تشارودزييسكي أوكشينت» للكاتب وواديسواف أومينسكي، الصادرة عام ١٩١٤، بأنها معالجة «غرائبية» لنمط «الروبنسونادا»، وهو ذلك اللون السردي الذي يقوم على عزلة البطل أو مجموعة من الأشخاص في بيئة نائية وما يترتب عليها من اختبارات للبقاء والتكيّف. ويعكس هذا الوصف محاولة الرواية إعادة صياغة النموذج الكلاسيكي لهذا الجنس الأدبي بطريقة تميل إلى التشويه الفني والمبالغة الأسلوبية، بدل الاكتفاء بتكرار بنائه التقليدي.

كانت رواية "ذا ديث أوف ميتال" الصادرة عام ١٩٣١ للكاتب "إس. إس. هِلد" مصدر إلهام لأعمال كلٍّ من "روس لوكريدج" وربما "ديفيد إتش. كيلر"، إذ يُنظر إليها ضمن النصوص التي أسهمت في تشكيل بعض التصورات الأدبية اللاحقة. وتُعد هذه الإشارة دالة على حضور العمل في دائرة التأثير الأدبي، رغم أن مقدار هذا التأثير يظل متفاوتاً بين كاتب وآخر.

في رواية «"ذا فوربيدن كينغدوم"» الصادرة عام ١٩٣٢ للكاتب الهولندي «يو. سلورهوف»، يندمج السرد بين حكاية الشاعر البرتغالي لويس دي كامويش في القرن ١٦ وحكاية مشغّل راديو مورس من القرن ٢٠، في بناء سردي يربط بين زمنين متباعدين داخل عمل واحد. وتقوم الرواية على هذا التوازي بين شخصيتين تفصل بينهما القرون، بما يمنحها طابعاً تأملياً يجمع بين التاريخ والحداثة ويكشف عن تداخل التجربة الإنسانية عبر العصور.

في رواية «أنغ مونغ» «بين الضائعين» الصادرة عام ٢٠١٨ للكاتب المكسيكي «إميليانو مونخي»، تُصوَّر ضحايا الاتجار بالبشر بلغة تستعير صورها من «الجحيم» لدى «دانتي» ومن شهادات أشخاص عاشوا هذه التجربة في الواقع، بما يمنح السرد بعداً أدبياً قاسياً يربط بين الخيال الكلاسيكي والواقع الإنساني المعاصر.