سجّلت فرقة الإندي «ألو دارلين» ألبومها «وي كَم فروم ذا سيم بليس» في لندن، في وقت كانت فيه المغنية الرئيسية إليزابيث موريس تقيم في فلورنسا بإيطاليا. ويعكس هذا الترتيب مسافةً جغرافية بين مكان الإقامة ومكان التسجيل، من دون أن يمنع الفرقة من إنجاز العمل في المدينة الإنجليزية.

سجّلت إريكا بادو ألبومها «ماما غَن» في مكان كان في ما مضى شقة «جيمي هندريكس»، وهو تفصيل يربط هذا العمل الغنائي بفضاء له صلة مباشرة بتاريخ الموسيقى الحديثة. ويكتسب هذا الأمر دلالة رمزية، لأن تسجيل الألبوم في موقع ارتبط بأحد أبرز عازفي الغيتار في القرن العشرين يضفي على العمل بعداً ثقافياً يتجاوز إنتاجه الموسيقي المباشر، ويعكس صلة بادو الواعية بإرث موسيقي مؤثر.

تُعدّ "سوانز لاندنغ" على نهر "أوهايو" في جنوب إنديانا أحد أهم المواقع الأثرية العائدة إلى العصر القديم المتأخر في أميركا الشمالية، إذ اكتسبت مكانتها من قيمة ما يكشفه من بقايا وطبقات أثرية تساعد على فهم أنماط الاستيطان البشري المبكر في تلك المنطقة. ويُنظر إلى هذا الموقع بوصفه مرجعاً مهماً لدراسة المجتمعات القديمة التي عاشت على ضفاف الأنهار، وما ارتبط بها من أنشطة معيشية وتحوّلات ثقافية خلال تلك المرحلة المبكرة من التاريخ الإنساني في القارة.

النسخة الوحيدة المعروفة من كتاب «بيبول، بليسز أند ثينغز»، الذي شارك ستيفن كينغ في تأليفه، مملوكة له نفسه. وتكتسب هذه النسخة قيمة خاصة لأنها تمثل الأثر الباقي الوحيد المعروف من هذا العمل، الذي ظل نادراً إلى حد لافت ولم يتداول على نطاق واسع بين القراء أو الجامعين.

سجلت "ماري لاتيمور" ألبومها الثالث داخل حظيرة. تمنح هذه البيئة غير التقليدية العمل طابعاً خاصاً، إذ يمكن للمكان الذي تُسجل فيه الموسيقى أن يؤثر في إحساسها العام، سواء من خلال العزلة أو الصدى أو الأجواء الريفية المحيطة بالتسجيل.