عُرضت أوبرا «ألكِستياد» للمرة الأولى باللغة الألمانية على يد أوبرا فرانكفورت، وهي عمل يستند إلى أسطورة يونانية، وقد كُتبت بصورة تعاونية بين ثورنتون وايلدر والملحنة لويز تالما. وتستند الأوبرا إلى المادة الأسطورية نفسها التي تناولتها الحكاية اليونانية القديمة، مع تحويلها إلى صياغة مسرحية غنائية تجمع بين البناء الأدبي والبعد الموسيقي في معالجة واحدة.

في أوبرا «إنفيرنو» للملحنة لوتشيا رونكتي، التي عُرضت للمرة الأولى عام ٢٠٢١ في أوبرا فرانكفورت، يظهر دانتي، الشخصية الرئيسة، بصوتٍ منطوق يؤديه ممثل، إلى جانب صوتٍ داخلي يجسده أربعة مغنين رجال. ويمنح هذا التوزيع الصوتي الشخصية بعداً درامياً خاصاً، إذ يفصل بين التعبير الخارجي المباشر وبين الصدى الداخلي الذي يرافقه، بما ينسجم مع الطابع التأملي للعمل وأجوائه المستندة إلى عالم «الكوميديا الإلهية».

عُرضت أوبرا «كاليغولا» للمؤلف ديتلف غلانرت للمرة الأولى في «أوبِر فرانكفورت» عام ٢٠٠٦، وهي عمل مستند إلى مسرحية ألبير كامو التي تتناول الإمبراطور الروماني كاليغولا بوصفه رمزاً للقسوة والسلطة المتطرفة. وقد جاء هذا التحويل الأوبرالي ليعيد صياغة النص المسرحي في قالب موسيقي درامي، محافظاً على الجو النفسي الحاد الذي يطبع شخصية الإمبراطور في العمل الأصلي.

عُرضت أوبرا «تانكريدي» لجيواتشينو روسيني للمرة الأولى عام ١٨١٣ على مسرح «تياترو لا فينيتشه» في مدينة البندقية، وأدت أديلايد مالانوتّه دور البطولة فيها. وتُعد هذه البداية المسرحية جزءاً من المسار المبكر لروسيني في عالم الأوبرا الإيطالية، حيث ارتبط العمل منذ ظهوره الأول بصياغة درامية وموسيقية لافتة جعلته من الأعمال التي نالت حضوراً واضحاً في زمنها.

عُرضت أوبرا «عُمر» للمرة الأولى عالميّاً في مسرح يقع على مسافة تقلّ عن ميل واحد من المكان الذي بيع فيه العالم المسلم عمر بن سعيد عبداً، وهو تقارب مكاني يمنح العمل بعداً تاريخياً ورمزياً لافتاً، إذ يربط بين سيرة الرجل التي امتزجت بالاستعباد والاغتراب وبين تجسيدها الفني على الخشبة في الموضع نفسه تقريباً.