يُعدّ مسرح «برودواي» واحداً من المسارح القليلة الواقعة على «برودواي»، وهو ما يمنحه مكانة خاصة ضمن معالم هذه المنطقة المسرحية الشهيرة في نيويورك. ويُستخدم اسم «برودواي» هنا للدلالة على هذا المسرح بعينه، لا على الشارع أو على الحركة المسرحية عامة، إذ إن انتماءه إلى مجموعة المسارح المحدودة التي تحمل هذا التصنيف يجعله جزءاً من البنية الثقافية المرتبطة بالمسرح التجاري الاحترافي في المدينة.

في عام ٢٠٠٩، قدّم مسرح العشاء «واي أوف برودواي» أحد أوائل العروض الإقليمية لمسرحية «ذا ويدنغ سينغر» في الولايات المتحدة، وهو عمل مسرحي استند إلى الفيلم المعروف بالاسم نفسه. وقد اكتسب هذا الإنتاج أهمية بوصفه جزءاً مبكراً من انتشار العرض خارج نطاقه الأصلي، ضمن حركة تقديم الأعمال الغنائية الحديثة على خشبات المسارح المحلية والإقليمية.

بعد وفاة ملحن المسرح الغنائي في برودواي سيلفيو هاين عام ١٩٢٨، ضمّ حاملو نعشه في جنازته أسماء بارزة في الموسيقى الأمريكية، من بينها «إيرفينغ برلين» و«جون فيليب سوزا» و«جيروم كيرن». ويعكس حضور هؤلاء إلى جانب نعشه المكانة التي كان يحظى بها في الأوساط الفنية آنذاك، إذ اجتمع حوله عدد من أبرز المؤلفين الموسيقيين تكريماً لمسيرته.

كان مسرح "ليريك ثياتر" في برودواي يُعدّ في وقتٍ ما مسرحاً «ملعوناً» بسبب ما أحاط به من سمعةٍ سلبية وشائعات عن التعثّر والإخفاق، لكنه أصبح لاحقاً يستضيف عرض "ذي كَرسد تشايلد" الذي يحمل بدوره دلالة على فكرة اللعنة في عنوانه، في مفارقة لافتة جعلت المكان مرتبطاً اليوم بعملٍ مسرحيٍّ ناجح بعد أن ارتبط سابقاً بصورةٍ متشائمة.

يُعدّ مسرح «برفورمينغ غاراج» أحد مسارح «أوف برودواي» في نيويورك، لكنه لم يكن في أي وقتٍ من الأوقات مرآباً فعلياً، على الرغم من أن اسمه يوحي بذلك. فقد استُخدم المكان منذ تأسيسه فضاءً للعروض المسرحية، لا منشأةً مخصّصة لركن السيارات أو صيانتها، وهو ما يجعل التسمية أقرب إلى اسم فنيّ منها إلى وصفٍ حرفي لوظيفته.