فشل لاعب الكريكيت تشارلز وينتر، وتشارلز وينتر، وتشارلز وينتر جميعاً في تسجيل أي نتيجة من خانتين عند ضربهم للمرة الأولى في مباريات الدرجة الأولى، إذ لم يتمكن أيٌّ منهم من بلوغ ١٠ نقاط في الظهور الافتتاحي بهذا المستوى. ويعكس ذلك أن البداية في هذا النوع من المباريات قد تكون صعبة حتى على اللاعبين الذين يصلون إلى مستوى الدرجة الأولى، حيث لا يضمن الظهور الأول تحقيق حصيلة لافتة، بل قد ينتهي بأداء محدود لا يتجاوز الأرقام الفردية.

يُعدّ رائدا الفضاء التابعان لوكالة «ناسا» تشارلز باسيت وإليوت سي من بين روّاد الفضاء الذين خُلّدت أسماؤهم على لوحةٍ وُضعت على سطح القمر بواسطة طاقم «أبولو ١٥»، في إشارة إلى الذين سقطوا قبل أن تكتمل رحلاتهم الفضائية. وتُجسّد هذه اللوحة تكريماً رمزياً لعدد من روّاد الفضاء الذين فقدوا حياتهم، كما تعكس تقليداً في تخليد أسماء من ارتبطت بهم مسيرة استكشاف الفضاء حتى لو لم يتمكنوا من بلوغ القمر بأنفسهم.

قدّم تشارلز آيفز، في مؤلفته «هالووين»، مجموعتين من التعليمات الخاصة بكيفية تكرار الموسيقى بسرعات إيقاعية ودرجات ديناميكية مختلفة، ما أتاح أداءً متغيراً يبرز طابع التجريب في أسلوبه. ويُعد هذا النوع من الإرشادات مثالاً على اهتمام آيفز بتوسيع إمكانات الأداء الموسيقي وعدم الاكتفاء بصيغة واحدة ثابتة، إذ ترك للعازفين مجالاً لتفسير العمل وفق طبقات متعددة من السرعة والقوة الصوتية.

اغتيال الضابطين الكولونياليين البريطانيين تشارلز والتر راند وتشارلز إيجرتون آيرست في بوني بولاية مهاراشترا في الهند سنة ١٨٩٧ حدث على يد الأخوين شابيكر ومهاديو فينايك رانادي، وعمليّة الاغتيال تلك أدّت إلى القبض على المنفذين وإدانتهما ثم إعدامهما شنقاً بعد المحاكمة.

قام جورج بالانشين بتصميم باليه «آيفيزيانا» على موسيقى تشارلز آيفز، على الرغم من أنه كان قد رأى في وقت سابق أن أعمال آيفز شديدة التعقيد بحيث لا تصلح للرقص. ويعكس هذا الاختيار تحولاً لافتاً في موقفه من تلك الموسيقى، إذ تعامل معها لاحقاً بوصفها مادة قابلة للترجمة الحركية إلى بناء راقص منظم، رغم ما تتسم به من تركيب إيقاعي ولحني معقد.