وقعت المجزرة الملكية النيبالية الشهيرة داخل مبنى «تريبهوفان سادان»، وهو مقرّ كان جزءاً من المجمع الملكي في نيبال، وقد ارتبط اسمه بأحد أكثر الأحداث دموية وإثارة للجدل في تاريخ العائلة المالكة هناك. ويُذكر هذا المكان بوصفه المسرح الذي شهد الحادثة التي غيّرت مسار الحكم في البلاد وأثارت أسئلة واسعة حول ملابساتها وتداعياتها السياسية.

أصبحت الطالبة النيبالية سانغيـتا ماغار ناشطةً في مجال حقوق الإنسان بعد أن نجت من هجومٍ بالحمض تعرّضت له وهي في سن ١٦ عاماً. وقد شكّل هذا الاعتداء منعطفاً حاسماً في حياتها، إذ دفعتها تجربتها القاسية إلى الدفاع عن ضحايا العنف ومناهضة هذا النوع من الجرائم، فارتبط اسمها بالسعي إلى حماية الحقوق والحد من الاعتداءات التي تخلّف آثاراً جسدية ونفسية عميقة.

تعارض كثير من الأسر النيبالية الزواج بين أبناء الطبقات الاجتماعية المختلفة، إذ تخشى أن يؤدي هذا النوع من الارتباط إلى نبذها اجتماعياً وفقدانها مكانتها داخل محيطها المحلي. ويعكس هذا الموقف استمرار تأثير التراتب الطبقي في بعض جوانب المجتمع النيبالي، حيث لا ينظر إلى الزواج بوصفه علاقة شخصية فحسب، بل باعتباره أيضاً رابطاً اجتماعياً قد ينعكس على سمعة العائلة وصلاتها داخل الجماعة.

حصلت لاعبة التايكوندو النيبالية نيشا راووال على إحدى بطاقات الدعوة الأربع التي منحتها لجنة ثلاثية الأطراف للمشاركة في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية ٢٠١٦، وهو ما أتاح لها الظهور في هذا الحدث الرياضي العالمي رغم عدم تأهلها عبر المسارات التنافسية المعتادة. وتُعد بطاقات الدعوة وسيلة تُستخدم لمنح بعض الرياضيين فرصة المشاركة في الأولمبياد وفق اعتبارات خاصة، بما يضمن تمثيلًا أوسع لعدد من اللجان الأولمبية والرياضيين في مختلف الألعاب.

امتدت الأدوار السينمائية للممثلة النيبالية منيشا كويرالا إلى شخصيات متباينة ومعقدة، من بينها امرأة مسلمة متزوجة من رجل هندوسي خلال أحداث اضطرابات بومباي، وابنة لزوجين فاقدين للنطق والسمع، إضافة إلى تجسيد شخصية إرهابية. وقد عُرفت كويرالا بقدرتها على الانتقال بين هذه النماذج الدرامية المختلفة، بما يعكس تنوع اختياراتها الفنية واتساع نطاق الشخصيات التي أدتها في أعمالها السينمائية.