أتمّ المؤلف المجري "جيورجي كورتاغ" عمله الموسيقي «ستيلِه» بوصفه مؤلفاً مقيماً مع أوركسترا برلين الفيلهارمونية، وأهداه إلى الأوركسترا وقائدها "كلوديو آبادو". ويعكس هذا الإهداء الصلة الوثيقة بين المؤلف والفرقة التي ارتبط بها خلال تلك الفترة، حين أُنجز العمل في سياق تعاون فني مباشر مع واحدة من أبرز الفرق السيمفونية في أوروبا.

أهدى المؤلف المجري «جيورجي ليغيتي» كونشيرتو هامبورغ إلى عازفة البوق الألمانية «ماري لويزه نويِنكر»، التي قدّمت عرضه الأول في مدينة هامبورغ مع فرقة «أسكو» الموسيقية. ويعكس هذا الإهداء صلة العمل بصاحبته الفنية، كما يرتبط ظهوره الأول باسم العازفة التي تولّت تقديمه على خشبة الأداء.

ينفي الملحن "جيل شوهات" أن تكون أوبراه "ذا تشايلد دريمس" عملاً يدور حول المحرقة النازية، رغم ما قد يُفهم من موضوعها أو من القراءات المرتبطة بها. ويبدو أن هذا التوضيح يأتي في سياق الفصل بين البنية الفنية للعمل وبين إسقاطاته التاريخية المحتملة، بحيث لا تُختزل الأوبرا في حدث واحد، بل تُقرأ بوصفها معالجة درامية أوسع لا تنحصر في ذلك المعنى وحده.

ألّف الملحن الألماني الشرقي أودو زيمرمان أوبراه الخامسة «دي فونديرزامة شوسترسفراو» استناداً إلى مسرحية إسبانية لفيديريكو غارثيا لوركا، وذلك بتكليف من مهرجان شفِتسينغن في ألمانيا الغربية. وتندرج هذه الأوبرا ضمن اهتمام زيمرمان بتوظيف النصوص الأدبية في أعماله الموسيقية، مع الحفاظ على صلة واضحة بين المصدر المسرحي والبناء الأوبرالي الذي صاغه للمهرجان.

أهدى المؤلف المجري فرانز ليست عمله «فانتازي وفوجة على موضوع ب-أ-خ»، المعروف أيضاً باسم موتيف «باخ»، إلى عازف الأرغن ألكسندر فينتربرغر، الذي قدّم العرض الأول لهذا العمل في كاتدرائية ميرسبورغ. ويعكس هذا الإهداء صلة العمل الوثيقة بعالم الأرغن وبالتقليد الموسيقي الذي استلهم فيه ليست حروف اسم باخ بوصفها نواة لحنية وبنائية أساسية.