يُعتقد أن المؤلف الموسيقي الفرنسي "جان نوغيه" كتب أول أوبرا صُممت خصيصاً لتسجيلها على أسطوانات الغراموفون، لا لتُعرض على خشبة المسرح أولاً ثم تُنقل لاحقاً إلى التسجيل. وتمثل هذه الفكرة مرحلة مبكرة في تاريخ العلاقة بين التأليف الموسيقي وتقنيات التسجيل الصوتي، إذ جرى توجيه البناء الموسيقي منذ البداية بما يلائم حدود الوسيط الجديد وإمكاناته، وهو ما جعل العمل يُنظر إليه بوصفه تجربة رائدة في تكييف الأوبرا مع الغراموفون.

استلهم المؤلف الموسيقي الفرنسي أوليفييه ميسيان في مؤلفته للأورغن «لا ناتيفيتي دو سيغنير» عناصر متعددة، من بينها ترانيم ميلاد يسوع، وأصوات تغريد الطيور، وجمال جبال الألب الفرنسية، إضافة إلى الزجاج المعشّق في العصور الوسطى. وقد انعكست هذه المؤثرات في لغة موسيقية ذات طابع تأملي وروحاني، تجمع بين الإحساس بالطبيعة والبعد الديني والخيال البصري، ما منح العمل مكانة بارزة في رصيده الإبداعي.

وصف المؤلف الموسيقي دينيس مكارثي الألبوم الموسيقي لمسلسل "إنتربرايز" بأنه أصعب جلسة تسجيل في مسيرته المهنية كلها، وذلك بسبب تداعيات هجمات ١١ سبتمبر التي ألقت بظلالها على أجواء العمل في تلك الفترة. وقد جعلت تلك الظروف الاستثنائية عملية التسجيل أكثر تعقيداً من الناحية النفسية والتنظيمية، فارتبط المشروع عنده بمرحلة بالغة الحساسية أثّرت في التجربة الفنية بأكملها.

أهدى المؤلف الفرنسي "كاميل سان-سانس" عمله الموسيقي «كابريس على ألحان دنماركية وروسيّة» إلى أميرة دنماركية أصبحت لاحقاً إمبراطورة لروسيا، في إشارة إلى الصلة بين العمل ومحيطه الملكي الأوروبي. ويعكس هذا الإهداء طبيعة التبادل الثقافي الذي كان يحيط بالمؤلفات الموسيقية في ذلك العصر، حين كانت الأعمال تُربط أحياناً بشخصيات أرستقراطية ذات مكانة سياسية ورمزية بارزة، بما يمنحها بعداً يتجاوز قيمتها الفنية البحتة.

في عام ٢٠١٢، تلقّى المؤلف الموسيقي الفرنسي ألكسندر ديسبلا ثلاث ترشيحات لجائزة جمعية نقاد السينما في شيكاغو لأفضل موسيقى أصلية، وهو ما عكس حضورًا بارزًا له في ذلك العام ضمن أعمال الموسيقى التصويرية السينمائية. ويُعد ديسبلا من الأسماء المعروفة في هذا المجال، إذ ارتبط اسمه بعدد من المؤلفات التي لاقت اهتمامًا نقديًا واسعًا، وأسهمت في ترسيخ مكانته بين أبرز مؤلفي الموسيقى للأفلام.