أُنتج الفيلم الوثائقي «هايوي أوف تيرز» بهدف تسليط الضوء على جرائم القتل غير المحلولة المرتبطة بطريق «هايوي أوف تيرز» في كندا، وهو الطريق الذي ارتبط بقضايا اختفاء ووفاة أثارت اهتماماً واسعاً، وقد نال الفيلم جائزة في «ماليبو فيلم فستيفال».

عُرض الفيلم الوثائقي «أفغان ماساكر: ذا كونووي أوف ديث» الصادر عام ٢٠٠٢، والذي تناول مزاعم بشأن تورط أمريكي في مجزرة داشتي ليلى، أمام البرلمان الأوروبي، غير أنه لم يحظَ بتغطية في وسائل الإعلام الأمريكية. وقد أثار غياب هذه التغطية ملاحظة لدى بعض المتابعين، ولا سيما أن موضوع الفيلم يرتبط بواحدة من الوقائع المثيرة للجدل في سياق الحرب في أفغانستان.

أدّى الفيلم الوثائقي "ذا أونتولد ستوري أوف إيميت لويس تيل" الصادر عام ٢٠٠٥ إلى تجدد الاهتمام بقضية مقتل المراهق الأفريقي الأمريكي إيميت تيل، الذي قُتل عام ١٩٥٥ بعدما أطلق صفيراً تجاه امرأة بيضاء، وأسهم هذا الاهتمام في إعادة فتح القضية بعد سنوات طويلة من إغلاقها. وقد اكتسب العمل أهمية خاصة لأنه أعاد تسليط الضوء على واقعة عُدت من أبرز حوادث العنف العنصري في الولايات المتحدة، وربط بين الذاكرة العامة ومسار العدالة المتأخر في واحدة من أشهر القضايا المرتبطة بتاريخ الحقوق المدنية.

حصل الفيلم الوثائقي «ذا برينووشنغ أوف ماي داد» على تمويله عبر منصة «كيكستارتر»، وهي إحدى منصات التمويل الجماعي التي تتيح لصنّاع الأفلام جمع الدعم المالي مباشرة من الجمهور قبل إنجاز العمل. وقد أسهم هذا النوع من التمويل في إتاحة إنتاج الفيلم خارج القنوات التقليدية، بما يمنح صانعيه قدراً أكبر من الاستقلالية في تنفيذ المشروع والوصول إلى جمهوره المستهدف.

يتضمن الفيلم الوثائقي "ذا كَتِنغ إيدج: ذا ماجيك أوف موفي إديتِنغ" الصادر عام ٢٠٠٤ مقابلات مع عشرات من محرري الأفلام، من بينهم نساء كان حضورهن في هذا المجال أقل تمثيلاً من غيرهن. ويقدّم العمل من خلال هذه الشهادات صورةً أوسع عن فن المونتاج ودور المحررين في تشكيل الإيقاع السردي والنسق البصري للأفلام، مع إتاحة مساحة لخبرات مهنية متنوعة تكشف جوانب من تاريخ هذه الحرفة وتطورها.