تتضمن كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فاس غوت توت، داس إيست فولغيتان»، المصنفة برقم ١٠٠ في فهرس أعمال باخ، مقاطع إيقاعية كثيفة في آريا السوبرانو، إذ وصفها جون إليوت غاردينر بأنها تضم واحداً من أكثر مقاطع الفلوت الإلزامي صعوبة من الناحية التقنية في أعمال باخ، مع زخارف سريعة تصل إلى ٢٤ نغمة ديميسيميكيڤر متتابعة في كل ميزان، وهو ما يعكس جانباً من دقة باخ في بناء النسيج الموسيقي وتعقيد التوزيع الإيقاعي داخل العمل.

تبدأ كانتاتا باخ «فاس غوت توت، داس إست فوله غيتان» رقم ٩٨ في فهرس أعمال باخ بالمقطع نفسه الذي افتتحت به كانتاتا الكورال الأقدم رقم ٩٩ في فهرس أعمال باخ، لكنها تتابع مساراً مختلفاً في البناء والتطوير الموسيقي، حتى إنها تبدو وكأنها تخلو من الكورال الختامي المنتظم الذي يختتم به باخ عادةً كثيراً من أعماله الكورالية، ما يمنحها طابعاً أقل تقليدية وأكثر انفتاحاً في الصياغة.

وُصف الترنيم الألماني من القرن السابع عشر «فاس غوت تُوت، داس إست فُلْغِتان» بأنه من «أروع الألحان التي عبّرت عن التسليم الديني والرضا بالقضاء»، وهو تعبير يعكس مكانته الأدبية والروحية في التراث الإنشادي الألماني. ويُنظر إلى هذا الترنيم بوصفه مثالاً على الصياغة التي تجمع بين البساطة والعمق، إذ يربط بين الإيمان والتسليم الهادئ بما يمنحه قيمة خاصة في تاريخ الأناشيد الدينية.

تُعدّ كانتاتا "غوت إِست ماين كونيغ" رقم ٧١ في فهرس أعمال باخ العمل الكنسي الوحيد ليوهان سباستيان باخ الذي طُبع في حياته، وهي من المؤلفات التي بقيت شاهداً على حضوره المبكر في مجال الموسيقى الدينية. وقد حظيت هذه القطعة بمكانة خاصة لأنها تمثل الحالة الوحيدة المعروفة من كانتاتات باخ الكنسية التي نُشرت قبل وفاته، بينما لم يصلنا من هذا النوع سواه مطبوعاً في زمنه، الأمر الذي يمنحها قيمة تاريخية وموسيقية بارزة ضمن تراثه.

فُقدت موسيقى كانتاتا يوهان سباستيان باخ «آليس، فاس فون غوت غيبورن» «رقم ٨٠أ»، التي ألّفها في فايمار لأحد آحاد الصوم المعروف بـ«أوكولي»، غير أنّ باخ عاد لاحقاً إلى هذا العمل ووسّع معظم مادته الموسيقية في كانتاتا أخرى حملت الرقم «٨٠». ويعني ذلك أنّ الجزء الأصلي المرتبط بالنسخة الأولى لم يبقَ محفوظاً، بينما انتقلت عناصره الأساسية إلى صياغة لاحقة أكثر اكتمالاً.