فُقدت موسيقى كانتاتا يوهان سباستيان باخ «آليس، فاس فون غوت غيبورن» «رقم ٨٠أ»، التي ألّفها في فايمار لأحد آحاد الصوم المعروف بـ«أوكولي»، غير أنّ باخ عاد لاحقاً إلى هذا العمل ووسّع معظم مادته الموسيقية في كانتاتا أخرى حملت الرقم «٨٠». ويعني ذلك أنّ الجزء الأصلي المرتبط بالنسخة الأولى لم يبقَ محفوظاً، بينما انتقلت عناصره الأساسية إلى صياغة لاحقة أكثر اكتمالاً.

يُعتقد أن يوهان سباستيان باخ أدّى كانتاتا «دير هيمل لاخت! دي إرده يوبيلييرت»، ‏«بي.دبليو.في ٣١»، في احتفال عيد الفصح، وقد كُتبت بتوزيع موسيقي احتفالي مناسب لذلك اليوم. ويُرجَّح أن الأداء جرى في كنيسة البلدة «سانت بيتر أوند باول» في فايمار، وهي الكنيسة التي ارتبطت بعدد من العروض الدينية والموسيقية في تلك المرحلة من حياة باخ.

أسند يوهان سباستيان باخ في كانتاته «آيش غلوبي، ليبر هير، هيلف ماينم أونغلاوبن»، رقم ١٠٩ في فهرس أعمال باخ، والمخصّصة لأحد الآحاد الحادي والعشرين بعد الثالوث، صوتين متقابلين إلى مغنٍ واحد، في معالجة موسيقية غير مألوفة تُبرز حواراً داخلياً بين الإيمان والشك. ويُعدّ هذا الاختيار من السمات اللافتة في بناء العمل، إذ يمنح النص الديني بعداً درامياً واضحاً من خلال الجمع بين موقفين متعارضين داخل الأداء ذاته، بما يعكس قدرة باخ على تحويل الفكرة اللاهوتية إلى صياغة موسيقية دقيقة ومؤثرة.

كانت كانتاتا يوهان سباستيان باخ «هَرشَر دِس هِمِلْس، إرْهورِه داس لالِن» مخصّصة لليوم الثالث من عيد الميلاد، وتميّزت بأنها تضم الآريا الوحيدة التي ألّفها باخ حديثاً لهذا العمل الأوراتوري، بينما استند باقي بنائها إلى مواد موسيقية سبقت صياغتها في سياقات أخرى. وتكشف هذه القطعة عن أسلوب باخ في إعادة توظيف مادته الموسيقية ضمن قالب ليتورجي منظم، مع الإبقاء على لحظة ابتكار محددة داخل العمل.

في كانتاتا يوهان سباستيان باخ «إن ألين ماينن تاتن» رقم ٩٧، المؤلفة عام ١٧٣٤ من دون مناسبة ليتورجية محددة، لحن باخ تسع مقاطع من ترنيمة بول فليمينغ في تسع حركات متتابعة، وجعل اللحن الشهير نفسه أساسًا للحركتين الأولى والأخيرة، على نحو يربط البناء الكامل للعمل بين الافتتاح والخاتمة.