صُمِّم «المركز الثقافي» في «كاليدونيا الجديدة» وبُني ليحاكي أكواخ السكن التقليدية لدى شعب «الكاناك» الأصلي، إذ استلهمت هيئته المعمارية أشكال تلك المساكن المحلية في محاولة لربط المبنى بالهوية الثقافية للمنطقة وبيئتها الاجتماعية.

صُمِّم ملعب «إستاديو تكنولوجيكو دي أواكساكا» ليحاكي ملعب الكرة في مونتي ألبان، وهو ما يعكس صلةً مقصودة بين البنية الرياضية الحديثة والإرث المعماري القديم في المنطقة. ويشير هذا الاختيار التصميمي إلى محاولة استلهام هيئة الملعب الأثري وإعادة تجسيد بعض ملامحه في منشأة معاصرة، بما يمنح المكان بعداً ثقافياً وتاريخياً يتجاوز وظيفته الرياضية المباشرة.

جسر القمر مسرحية تنتمي إلى الأدب المسرحي الذي يستخدم الرمز والحلم لتناول علاقة الإنسان بالمستحيل أو بالعبور من واقع إلى آخر. يوحي العنوان بصورة شعرية تجعل الجسر طريقاً بين الأرض والقمر، وبين الحاجة اليومية والخيال. يقوم مثل هذا العمل عادة على صراع بين الرغبة في الخلاص وحدود الواقع الاجتماعي أو النفسي. تمثل المسرحية نموذجاً لكتابة تجعل من الصورة الكونية أداة للتأمل في الإنسان ومصيره.

صمّم جان أرب الشكل المتموّج لمنحوتة «بيرجيه دي نيوج» ليحاكي الطبيعة ويعبّر عن موقف معارض للآلات التي أسهمت في إشعال الحروب. وقد جاء هذا الاختيار الشكلي منسجمًا مع نزعة فنية تسعى إلى استعادة الإيقاع العضوي في مواجهة الصلابة الميكانيكية، بحيث تتحول المنحوتة إلى بيان بصري يوازن بين الجمال الطبيعي وانتقاد النزعة الصناعية المرتبطة بالعنف.

قصر "بنغالور" في الهند بُني ليحاكي في تصميمه قصر "وندسور" في إنجلترا، وقد استُخدم لاحقاً بوصفه موقعاً لاستضافة حفلات موسيقية لفرق عالمية مثل "إيروسميث" و"ذا رولينغ ستونز" و"ديب بيربل". ويجمع هذا القصر بين طابع معماري مستوحى من القلاع الأوروبية ووظيفة ثقافية معاصرة جعلته جزءاً من النشاط الفني في المدينة، لا مجرد معلم تاريخي ثابت.