استضاف ملعب «إستاديو تكنولوجيكو» المباريات الثلاث التي خاضها المنتخب الإنجليزي لكرة القدم في دور المجموعات من كأس العالم ١٩٨٦، إذ شكّل مقرًّا ثابتًا لظهوره الأول في البطولة خلال تلك المرحلة. وقد ارتبط اسم الملعب بذلك الدور بوصفه المكان الذي جرت فيه جميع مواجهات إنجلترا قبل انتقال المنافسات إلى أدوار لاحقة، ما جعله جزءًا لافتًا من مسار الفريق في تلك النسخة من المونديال.

سُمِّي ملعب «إستاديو غاسبار ماس» بهذا الاسم تكريمًا لأحد رواد كرة القدم الأميركية في ولاية نويفو ليون المكسيكية، إذ ارتبط الاسم بشخصية كان لها حضور مبكر في نشر هذه الرياضة وتثبيت مكانتها في المنطقة. ويعكس هذا التسمية تقديرًا لدوره التاريخي ضمن سياق تطور كرة القدم الأميركية محليًا، بحيث أصبح الاسم جزءًا من الذاكرة الرياضية للولاية.

يُعدّ ملعب "إستاديو خيسوس مارتينيث «باليو»" في مدينة مكسيكو من المنشآت الرياضية متعددة الاستخدامات، إذ استُخدم في استضافة مباريات الهوكي الميداني الأولمبي، كما احتضن فعاليات كرة القدم الأمريكية الاحترافية، وشكّل أيضًا مأوىً مؤقتًا لبعض المهاجرين القادمين من دول أميركا الوسطى. ويعكس هذا التنوع في الاستخدامات قدرة الملعب على أداء أدوار رياضية وإنسانية مختلفة تبعًا للظروف والاحتياجات.

رغم أن فيكتور خارا قُتل في «إستاديو تشيلي» خلال الانقلاب التشيلي عام ١٩٧٣، فإن قصيدته الأخيرة أو أغنيته «إستاديو تشيلي» لم تندثر، بل بقيت حية في ذاكرة بعض المعتقلين الآخرين وانتقلت أيضًا مكتوبة على قصاصات ورق، ما أتاح لها أن تنجو من لحظة القمع التي أُريد لها أن تطمس أثره.

صمّم جان أرب الشكل المتموّج لمنحوتة «بيرجيه دي نيوج» ليحاكي الطبيعة ويعبّر عن موقف معارض للآلات التي أسهمت في إشعال الحروب. وقد جاء هذا الاختيار الشكلي منسجمًا مع نزعة فنية تسعى إلى استعادة الإيقاع العضوي في مواجهة الصلابة الميكانيكية، بحيث تتحول المنحوتة إلى بيان بصري يوازن بين الجمال الطبيعي وانتقاد النزعة الصناعية المرتبطة بالعنف.