تعرضت لوحة "داناي" للفنان الهولندي "رامبرانت" لأضرار بالغة في ١٥ يونيو ١٩٨٥، حين ألقى أحد الزوار حمض الكبريتيك عليها، فشوّه أجزاءً مهمة منها وأحدث فيها تلفاً واسعاً. وتُعد هذه الحادثة من أبرز الاعتداءات التي لحقت بأعمال الفن الكلاسيكي، إذ أُصيبت اللوحة بأذى شديد استدعى جهوداً طويلة لترميمها والحفاظ عليها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تعرّضت المونيتور النهرية البرازيلية «بارا» لأضرار بالغة بعد عبورها حصن «هومييتا» الباراغوياني في ٢٣ فبراير ١٨٦٨، حتى إن حالتها أصبحت تقتضي إنزالها إلى الشاطئ منعاً لغرقها. وقد كان الضرر الذي أصابها شديداً إلى درجة جعلتها عاجزة عن مواصلة الإبحار بصورة آمنة، ما يعكس عنف الاشتباك البحري الذي واجهته أثناء ذلك العبور.

تعرّضت الكورفيت الروسية «نافارين» لأضرار بالغة جرّاء سلسلة من العواصف أثناء إبحارها إلى الشرق الأقصى في ١٨٥٣، حتى رُئي أن إصلاحها سيكلف أكثر مما يحتمل، فتم بيعها لاحقاً كخردة.

تعرض «غيانتسي زونغ» لأضرار بالغة ونهب خلال الغزو البريطاني للتبت عام ١٩٠٤، بعدما تمكن المدافعون التبتيون، رغم تسليحهم البدائي، من صد القوات البريطانية لمدة شهرين قبل أن تُغلب مقاومتهم في نهاية المطاف. وقد جعل هذا الصمود الطويل القلعة هدفاً مباشراً للهجوم، ثم انتهى الأمر بتدمير أجزاء منها والاستيلاء على ما فيها من ممتلكات، في مشهد يعكس تفاوت القوة العسكرية بين الجانبين آنذاك.