بدأ المشروع الذي أصبح «أساسنز كريد» بوصفه تصورًا لجزء مشتق من سلسلة «برنس أوف بيرشيا» حمل اسمًا قريبًا من «أمير بلاد فارس: القتلة». وكان اللاعب سيؤدي دور حارس يحمي أميرًا لا دور الأمير نفسه، لكن عالم الحشاشين والتسلل والمدن المفتوحة اتسع حتى رأى يوبيسوفت أنه يستحق سلسلة مستقلة، فصدر الجزء الأول سنة ٢٠٠٧.

لا يُعد أي مؤدٍ لعروض «بانش آند جودي» نفسه «أستاذاً» في هذا الفن إلا إذا ابتلع صفارته الصغيرة، المعروفة بـ«سوازِل»، مرتين على الأقل. وتكشف هذه العبارة عن تقليد خاص داخل هذا النوع الشعبي من العروض، حيث يُنظر إلى التمكن الحقيقي بوصفه مرتبطاً بخبرة الأداء ومشقاته، حتى إن أخطاء المؤدي أو ما يمر به أثناء العرض قد تُعد جزءاً من مكانته بين الممارسين.

أسهم «كونجورر» في مشروعٍ موسيقي حمل اسمًا مستمدًا من اقتباسٍ من المسلسل الكوميدي «بيب شو»، وهو اختيار يعكس صلةً مباشرة بين العمل الموسيقي وإحالة ثقافية مأخوذة من أحد أشهر الاقتباسات المتداولة في ذلك المسلسل. ويُفهم من هذه التسمية أن المشروع لم يكتفِ بعنوانٍ عابر، بل استند إلى عبارة ذات دلالة مرتبطة بسياق درامي كوميدي معروف، ما يمنحه بعدًا مرجعيًا يربط بين الموسيقى والثقافة التلفزيونية.

حمل أحد الجسور في أونتاريو اسمًا مشتقًا من كلمة في لغة الأوجيبوي، ويعني هذا الاسم «الفجر» أو «ضوء الصباح». ويعكس اختيار هذا اللفظ ارتباط التسمية بالتراث اللغوي للسكان الأصليين في المنطقة، إذ تُستعمل مثل هذه الأسماء أحيانًا لإبراز الدلالة الرمزية للمكان وربطه بمعناه الثقافي والبيئي، لا بوصفه مجرد معلم عمراني فحسب، بل أيضًا علامة تحمل بعدًا لغويًا وتاريخيًا.

حمل بينيتو موسوليني اسمًا وسطًا هو «أميلكارِه» تكريمًا للثوري الأناركي «أميلكارِه تشيبرِياني»، وهو تفصيل يكشف جانبًا غير مألوف من البيئة الفكرية التي أحاطت بولادته؛ إذ إن والديه، على الرغم من صلتهما اللاحقة بشخصية ستصبح رمزًا للفاشية في إيطاليا، اختارا له اسمًا يرتبط بتيار سياسي ثوري مناقض تمامًا لما اقترن به لاحقًا.