قال المخرج النرويجي "ينس لين" إنه لم يستطع النوم بعد قراءته الأولى لسيناريو فيلم "دين بريسوميه مانن" الديستوبي، إذ ترك لديه انطباعاً قوياً ومزعجاً منذ البداية. وقد عكس هذا التفاعل المبكر مدى الأثر الذي أحدثه النص فيه، بما يوحي بأن فكرة الفيلم وأجواءه كانت شديدة الخصوصية ومثيرة للقلق، حتى قبل بدء تحويلها إلى عمل سينمائي.

قال روجر إيبرت عن فيلم الرسوم المتحركة الوثائقي «رايان» إنه «يصعب وصفه، ويستحيل نسيانه»، وهي عبارة تلخّص أثر الفيلم الاستثنائي في المتلقي، إذ يجمع بين صيغة وثائقية غير مألوفة وأسلوب بصري يرسّخ التجربة في الذاكرة. ويُفهم من هذا التوصيف أن قوة العمل لا تكمن في موضوعه وحده، بل في الطريقة التي قدّم بها مادته الفنية، حتى بدا خارج التصنيف السهل، شديد الخصوصية، ومثيراً لانطباع يبقى بعد المشاهدة.

قال رئيس بلدية "أنتريم"، أدرين واتسون، إنه جرى تجاهله لأنه لم يكن من بين ما يُعرف بـ"كاميرون كيتيز"، وهو التعبير الذي استُخدم للإشارة إلى مجموعة من الوجوه الشابة المرتبطة سياسيّاً بدايات صعود ديفيد كاميرون. وتوحي هذه العبارة بأن معايير الاختيار أو الاهتمام لم تكن قائمة على الكفاءة وحدها، بل تأثرت أيضًا بالانطباعات الشخصية والانتماء إلى تلك الدائرة.

قال المخرج آفي بيلكن إن عنوان فيلمه الوثائقي "مايك والاس آيز هير" الصادر عام ٢٠١٩ كان يُعد في وقتٍ ما «أخطر أربع كلمات في اللغة الإنجليزية»، في إشارة إلى الرهبة التي كان يثيرها اسم الصحافي الأمريكي مايك والاس لدى كثيرين بسبب حضوره الحاد وأسئلته المباشرة. ويعكس هذا الوصف المكانة التي ارتبطت بوالاس في الإعلام، إذ صار اسمه وحده كافياً لإثارة التوتر لدى بعض من كان يجري معهم مقابلاته.

قال المخرج بيتر ميتلر إن فيلمه الوثائقي «غامبلنغ، غودز أند إل إس دي» لم يكن مكتوباً مسبقاً، بل كان يتشكل أثناء التصوير، وكأنه يصنع نفسه بينما كان هو يتصرف بوصفه وسيطاً يلتقط ما يتكشف أمامه. وبهذا المعنى، لم يتعامل ميتلر مع العمل بوصفه مشروعاً يقوم على نص صارم أو بناء مُعدّ سلفاً، بل كعملية مفتوحة تسمح للفيلم بأن ينمو من داخل التجربة نفسها.