تُعد سلسلة المانغا اليابانية «هارت غير» أكثر رواجاً في فرنسا منها في اليابان، إذ تحقق مبيعات في السوق الفرنسية تفوق نظيرتها اليابانية بنحو ثلاثة أضعاف. ويعكس هذا التفاوت في الإقبال اختلاف ذائقة القراء وتوزّع الاهتمام بسلاسل المانغا خارج بلدها الأصلي، حيث يمكن لعملٍ ياباني أن يجد صدىً أوسع في أسواق أجنبية معيّنة مقارنةً بسوقه المحلي.

قبل ظهور مجموعة "٢٤"، كانت معظم قصص المانغا الموجّهة إلى الفتيات في اليابان تُكتب على يد رجال، إذ سيطر الكتّاب الذكور لفترة طويلة على هذا النوع الأدبي قبل أن تبدأ المبدعات اليابانيات في إعادة تشكيله من الداخل. وقد مثّل ذلك التحول مرحلة مهمة في تاريخ المانغا، لأن انتقال الكتابة إلى النساء أتاح معالجة أكثر عمقاً لتجارب الفتيات ومشاعرهن وعلاقاتهن الاجتماعية، وأسهم في توسيع موضوعات هذا الفن وأساليبه السردية.

توقف الفنان الياباني ماكوتو تاكاهاشي عن رسم قصص الفتيات المصوّرة في ستينيات القرن العشرين لأنه كان يرى نفسه غير قادر على تبنّي وجهة نظر فتاة أو التعبير عنها بصدق داخل هذا النوع الفني. وقد دفعه هذا التصور إلى الابتعاد عن المجال الذي يعتمد أساساً على تمثيل التجربة العاطفية والوجدانية للفتاة، واختيار مسار آخر يتوافق أكثر مع قدرته على التعبير ورؤيته الفنية.

على الرغم من أن موموكا أرياسو، عضوة فرقة الفتيات اليابانية «موموإيرو كلوفر زد»، تصف نفسها بأنها غير ذكية، فإن بقية العضوات يؤكدن أنها مجتهدة جداً في دراستها، إلى درجة أنها كانت تواصل المذاكرة حتى خلف الكواليس. ويعكس هذا التباين بين صورتها التي تطرحها عن نفسها وما يراه زميلاتها جانباً لافتاً من شخصيتها، إذ تبدو أكثر انضباطاً وحرصاً على التعلم مما توحي به عباراتها عن نفسها.

ابتكرت رسامة المانغا اليابانية يوهو أوكيتا قصة «بانكس تراينغل» انطلاقًا من تصميم الشخصيات، بعدما رأت أن الرجال الذين يرتدون أزياء البانك يبدون جذابين ولطيفين. اختارت مدرسة للأزياء مسرحًا للأحداث لأنها توفر بيئة طبيعية للشخصيات التي ترتدي هذه الملابس وتصممها، ثم بنت قصة رومانسية حول طالب أزياء وزميل يخفي هويته بوصفه عارضًا مشهورًا. واجهت أوكيتا صعوبة في رسم نقوش الملابس المعقدة وتقديم رسومات تصميم الأزياء بصورة واقعية ومقنعة.