قدّمت فرقة "آيلاندر" في ألبومها "فايلنس آند ديستركشن" مجموعةً متماسكة من الأغاني التي تمزج بين النيو ميتال والراب ميتال، في وقتٍ جاء بعد ١٣ عاماً من أفول هذا النوع الموسيقي. وقد وُصفت هذه الأعمال بأنها تشكّل توليفة قوية من الأغاني، مع حفاظها على روح ذلك الأسلوب الذي بلغ ذروته ثم تراجع لاحقاً، ما يمنح الألبوم موقعاً لافتاً ضمن محاولات إحياء هذا اللون الغنائي أو إعادة تقديمه بصياغة حديثة.

قدّمت فرقة «ميرور» الموسيقية من هونغ كونغ، وهي فرقة تنتمي إلى مشهد البوب الكانتوني، أغانٍ من البوب الكوري خلال حفلٍ لها، رغم أنها لا ترغب في أن تُضفي على أعمالها طابعًا يشبه «كي-بوب». ويعكس هذا الأداء محاولةً للفصل بين هويتها الفنية المحلية وبين تأثيرات موسيقى البوب الآسيوية الأخرى، مع الاستفادة من انتشار تلك الأغاني وجاذبيتها لدى الجمهور.

حصلت أغنيات منفردة من الألبوم الأول الذي حمل اسم فرقة «ستون سور» نفسه على ترشيحين لجائزة «غرامي» في عامين متتاليين، وهو ما منح هذا الإصدار المبكر حضوراً لافتاً في مسار الفرقة. ويُعدّ هذا الأمر دلالة على أن الألبوم لم يقتصر على تقديم الانطلاقة الأولى للفرقة، بل نجح أيضاً في لفت الانتباه الموسيقي على مستوى الجوائز الكبرى من خلال أكثر من أغنية منفردة، لا عبر عمل واحد فقط.

كتبت فرقة «لِندا لِنداس» ألبومها الثاني «نو أوبليجاشن» خلال فترات الاستراحة من الدراسة والجولات الفنية، في وقت كانت فيه تحاول الموازنة بين الالتزامات الأكاديمية والنشاط الموسيقي المتواصل. ويعكس هذا الأسلوب في العمل طبيعة إنتاج الألبوم بوصفه ثمرة وقت متقطع استُثمر بين المحاضرات والسفر والعروض، من دون أن يغيّر ذلك من كونه إصداراً ثانياً في مسيرتها الموسيقية.

قدّمت السوبرانو ومعلّمة الصوت «هيني وولف» أغنيات ليديرية من تأليف «هيرمان رويتر» في الدورة الافتتاحية من «فيريانكورسِه فيور إنترناتسيوناله نويه موزيك» في دارمشتات عام ١٩٤٦، وكان المؤلف نفسه يرافقها على البيانو. وقد شكّل هذا الأداء جزءاً من البدايات الأولى لتلك الفعاليات الموسيقية التي ارتبطت لاحقاً بتجديد الموسيقى المعاصرة في ألمانيا بعد الحرب.