لندا بك صحفية وكاتبة أو رحالة ارتبط اسمها بالكتابة العامة أو بالعمل الثقافي في سياقات حديثة، وتظهر مادتها ضمن تراجم الشخصيات التي تجمع بين حضور اجتماعي ونشاط فكري أو إعلامي. وتكمن أهمية مثل هذه السير في حفظ أسماء أقل شهرة لكنها تعبر عن دوائر إنتاج المعرفة والاتصال في زمنها.

فرقة رضا فرقة مصرية للفنون الشعبية الاستعراضية أسسها محمود رضا مع علي رضا وفريدة فهمي، وقدمت رقصات مستلهمة من التراث الشعبي المصري بصياغة مسرحية حديثة. بدأت كفرقة خاصة ثم أصبحت تابعة للدولة، وقدمت عروضاً داخل مصر وخارجها، كما شاركت في أفلام مثل إجازة نص السنة وغرام في الكرنك. اعتمدت على البحث في البيئات المصرية المختلفة وتحويل الحركات الشعبية إلى لوحات راقصة منظمة. تمثل فرقة رضا علامة تأسيسية في نقل الرقص الشعبي المصري من الساحة والاحتفال إلى المسرح والسينما.

فرقة كركلا فرقة مسرحية راقصة لبنانية أسسها عبد الحليم كركلا، وارتبطت بمسرح راقص يستوحي التراث العربي والشرقي ويقدمه في صياغة عالمية. انطلقت من لبنان وشاركت في مهرجانات دولية، وجمعت بين الرقص والموسيقى والدراما والملابس الفلكلورية. تعد الفرقة من أبرز المشاريع الفنية العربية التي حاولت تحويل الرقص المسرحي إلى لغة ثقافية معاصرة.

ذا يوزد فرقة أمريكية من موسيقى البوست-هاردكور، تشكلت في بداية الألفية وأصدرت عدة ألبومات، منها ألبومها الأول الذي حمل اسمها وألبوم هارتوورك. ارتبط تاريخ الفرقة بشركة ريبرايز، كما انعكست أحداث شخصية مؤلمة في حياة المغني بيرت مكراكين على تسمية ألبومها الثاني إن لوف أند ديث.

فرقة المصريين فرقة غنائية مصرية أسسها هاني شنودة، وقدمت لوناً جديداً من الأغنية الجماعية الحديثة في مصر. استفادت من الشعر العامي المصري عند صلاح جاهين وعمر بطيشة وعبد الرحيم منصور، وحققت شهرة بأغان مثل ما تحسبوش يا بنات وماشية السنيورة. جاءت فكرتها من الرغبة في تقديم موسيقى عصرية بالعربية بدلاً من الاكتفاء بتقليد الأغاني الغربية، وكان لنجيب محفوظ دور ملهم في هذا الاتجاه كما روى هاني شنودة. تمثل الفرقة مرحلة من التجديد الموسيقي المصري بين السبعينيات والثمانينيات.

يضم الألبوم الأول لفرقة “لِندا لِنداس” الأمريكية، «غراوينغ أب»، ظهور قطة تُدعى “ليل دُود” وهي تعزف على البيانو، في لمسة طريفة وغير مألوفة أُدرجت ضمن العمل الفني للفرقة.

قالت “تايلور سويفت” إنها كتبت أغنية “شُدْوْفْ سِيد نُو” لمعالجة تجربة وصفتها بأنها كانت “درامية ومجنونة”، في إشارة إلى موقف شخصي دفعها إلى التعبير عنه عبر الغناء. وتندرج الأغنية ضمن أعمالها التي اعتمدت فيها على تحويل التجارب العاطفية المباشرة إلى كلمات واضحة تحمل طابعاً اعترافياً، مع الحفاظ على أسلوب سردي بسيط يبرز الانفعال والرفض والخذلان بوصفها مشاعر مركزية في النص الغنائي.

كتبت “مايا أنجلو” أحد شخصياتها في كتاب “آي نَو واي ذا كيد بيرد سينغز” لتجسيد الكيفية التي استطاعت بها النجاة من طفولتها بوصفها فتاة سوداء في عالمٍ تهيمن عليه البيض؛ إذ جعلت من الشخصية أداةً سردية تعكس أثر التمييز العنصري في تشكيل الوعي والقدرة على الصمود، وتربط بين التجربة الفردية والواقع الاجتماعي الذي أحاط بها في تلك المرحلة.

وجدت طبيبة النساء لندا جيديتشي أن تلوث أنظمة المياه بمادة بيسفينول ألف يرتبط بارتفاع معدلات الإجهاض. وتُعد هذه المادة من المركبات الكيميائية التي قد تتسرب إلى المياه عبر مصادر مختلفة، ما يثير مخاوف صحية بسبب احتمال تأثيرها في التوازن الهرموني وصحة الحمل. ويعني هذا الارتباط أن زيادة مستويات التلوث قد تتزامن مع زيادة حالات فقدان الحمل، من دون أن يثبت ذلك وحده سبباً مباشراً وحيداً، لكنه يشير إلى علاقة تستحق الدراسة والوقاية.

لوحة «فِم نُو كوشيه» لغوستاف كوربيه، وهي لوحة ذات طابع إيروتيكي، عُثر عليها في ٢٠٠٥ بعد أن ظلت مفقودة منذ الحرب العالمية الثانية، وكان قد جرى تسليمها إلى طبيب سلوفاكي مقابل تلقي العلاج الطبي. وتكشف هذه الحادثة عن المسار المعقّد لبعض الأعمال الفنية خلال سنوات الحرب، حين تنقلت بين أيدٍ مختلفة لأسباب شخصية وعملية، قبل أن تعود إلى الظهور بعد عقود من الغياب.