التقط الضابط الاستعماري البريطاني ماكس هنري فيرارس مئات الصور للحياة والعادات في بورما أواخر القرن ١٩، موثّقاً تفاصيل من المجتمع المحلي وأنماط معيشته وطقوسه اليومية. ومن بين ما صوّره مشهدٌ لرجلين يمارسان النسخة البورمية من الشطرنج، في مثال يبرز اهتمامه بتسجيل الممارسات الثقافية والأنشطة الشعبية التي كانت سائدة في ذلك الزمن، لا بوصفها لقطات عابرة، بل باعتبارها مادة توثيقية لحياة مجتمع كامل.

التقط لويس داغير في باريس عام ١٨٣٨ إحدى أقدم الصور الفوتوغرافية الباقية التي ظهر فيها أشخاص، إذ سجلت الصورة شارعًا مزدحمًا لم تظهر فيه العربات والمارة بسبب طول زمن التعريض، بينما بقي رجل يلمع حذاءه ثابتًا مدة كافية ليظهر. وربما ظهر معه ماسح الأحذية أيضًا، مما يجعل الصورة من أقدم الشواهد المصورة على الوجود البشري.

التقط المصوّر الفرنسي روبرت دماشي مئات الصور، وكتب أكثر من ألف مقال عن التصوير الفوتوغرافي، ثم تخلّى عن هذا المجال فجأة من دون أن يقدّم تفسيراً واضحاً لقراره. ويُعدّ هذا التحول اللافت من أكثر الجوانب غموضاً في سيرته، إذ انتقل من نشاط كثيف في التصوير والكتابة إلى الانقطاع عنهما بشكل مفاجئ، من غير أن يترك بياناً يوضح دوافعه أو الأسباب التي قادته إلى ذلك.

التقط «ساميولا ميرزا» الصور الوحيدة للجمعية الوطنية الكبرى في «ألْبا يوليا» التي أُعلنت فيها وحدة ترانسيلفانيا مع رومانيا في هذا اليوم من عام ١٩١٨، ولذلك تُعدّ هذه الصور شاهداً بصرياً نادراً على لحظة تاريخية حاسمة في تاريخ البلاد. وقد اكتسبت أهميتها من كونها التوثيق الفوتوغرافي الوحيد لذلك الحدث، ما جعلها مرجعاً أساسياً في حفظ تفاصيله وإبراز رمزيته السياسية والوطنية.

التقط لي إمبري أولى الصور الجوية للاشتباك في هجوم بيرل هاربر عام ١٩٤١ من على متن قاذفة «بي-١٧ فلاينغ فورتريس» غير مسلّحة، وكانت الطائرة قد وصلت إلى هاواي بعد ٣٠ دقيقة من بدء الهجوم. وتُعد هذه الصور من أقدم اللقطات الجوية المرتبطة بالحادث، إذ وثّقت جانباً من الهجوم في لحظة بالغة الاضطراب، رغم أن الطائرة لم تكن مجهزة للتصدي له.