التقط الضابط الاستعماري البريطاني ماكس هنري فيرارس مئات الصور للحياة والعادات في بورما أواخر القرن ١٩، موثّقاً تفاصيل من المجتمع المحلي وأنماط معيشته وطقوسه اليومية. ومن بين ما صوّره مشهدٌ لرجلين يمارسان النسخة البورمية من الشطرنج، في مثال يبرز اهتمامه بتسجيل الممارسات الثقافية والأنشطة الشعبية التي كانت سائدة في ذلك الزمن، لا بوصفها لقطات عابرة، بل باعتبارها مادة توثيقية لحياة مجتمع كامل.

قام هاينر هيل، الذي التقط مئات الصور الموثقة لفرقة برلينر إنسامبل التابعة لبرتولت بريخت، بتصميم المناظر المسرحية لأوبرا «ماتيس در مالر» لباول هيندميث في دار أوبرا دورتموند الجديدة عام ١٩٦٦. وقد جمع هيل بين الحس التوثيقي والقدرة على بناء الفضاء المسرحي، وهو ما جعل عمله امتداداً لخبرته البصرية السابقة في رصد العروض المسرحية وتفاصيلها.

التقط المصور الأمريكي أنسيل آدامز في ١ نوفمبر ١٩٤١ صورة لقمرٍ طلوع فوق بلدة هرنانديز في ولاية نيومكسيكو، وقد أصبحت هذه الصورة واحدة من أشهر الصور في تاريخ التصوير الفوتوغرافي؛ تُظهر صورة قمرية آدامز تباينًا قويًا بين سماء مظلمة وأرض مضيئة وتكوينًا مركزيًا يجعل مشهد بلدة هرنانديز وقمران طلوع القمر عنصرًا أيقونيًا في الإرث البصري للفن الفوتوغرافي.

في «كابا هاوس»، التقط المصوّر روبرت كابا صورة عُرفت باسم «صورة آخر رجل يموت»، وجسّد فيها الجندي الأمريكي ريموند ج. بومان في لحظاته الأخيرة. ارتبطت باسم كابا بوصفها من الصور التي عكست مأساة الحرب وحدّتها، وأصبحت من الأعمال الفوتوغرافية التي استُعيدت كثيراً عند الحديث عن أثر التصوير الحربي في توثيق الموت الإنساني بصورة مباشرة ومؤلمة.

منذ أواخر ستينيات القرن التاسع عشر، التقط المصوّر الدنماركي "كريستن فيلبيرغ" كثيراً من أقدم الصور للمناظر الطبيعية وللشعوب التي كانت تعيش في بورنيو وسومطرة وسنغافورة، وقد أسهمت أعماله في توثيق تلك المناطق بصرياً في مرحلة مبكرة من تاريخ التصوير الفوتوغرافي، حين كانت الصورة لا تزال وسيلة حديثة نسبياً لتسجيل الأماكن والناس والعادات.