شاركت راقصة الباليه باتريشيا ديلغادو في أداء راقص ضمن فيديو موسيقي لفرقة الروك المستقلة «ذا ناشونال»، حيث جمعت هذه المشاركة بين لغة الباليه الكلاسيكي وأجواء الموسيقى البديلة المعاصرة. ويبرز هذا الظهور تنوع حضور ديلغادو الفني، إذ انتقلت من خشبة الرقص إلى وسيط بصري موسيقي يتيح للرقص أن يؤدي دوراً تعبيرياً موازياً للأغنية، من دون أن يخرج عن سياق العمل الأصلي أو يضيف إليه معنى بعيداً عنه.

ميشيل فوكين راقص ومصمم رقص روسي يعد من مجددي الباليه الحديث. تمرد على القوالب الأكاديمية الجامدة ودعا إلى وحدة الحركة والموسيقى والديكور والموضوع، فأسهم في تطوير الباليه الروسي وجعله أكثر تعبيراً ودرامية. ارتبط بفرقة الباليه الروسية وبأعمال أثرت في الرقص العالمي. يمثل فوكين مرحلة انتقالية جعلت الباليه لغة مسرحية كاملة لا مجرد عرض مهارات جسدية.

قدّم راقص الباليه "ويليام براسويل" أدواراً متنوعة في مسيرته الفنية، من بينها تجسيد "لويس الرابع عشر" و"روميو"، إلى جانب شخصيات رمزية وغير بشرية مثل السلمندر واليرقة. ويعكس هذا التنوع قدرته على الانتقال بين الأدوار الكلاسيكية ذات الطابع الدرامي والأدوار التمثيلية التي تتطلب حضوراً حركياً خاصاً، وهو ما يبرز مرونة راقص الباليه في أداء شخصيات مختلفة داخل العمل الواحد أو عبر أعمال متعددة.

وُصف راقص الباليه هيرمان كورنيخو بأنه ليس «أميرًا من حكايات خرافية»، بل «بطلًا مقنعًا ينتمي إلى القرن الـ٢١»، في إشارة إلى حضوره الفني الذي يجمع بين الرهافة والواقعية بدل الصورة المثالية التقليدية المرتبطة بأدوار الباليه الكلاسيكية. ويعكس هذا الوصف قدرة كورنيخو على تقديم شخصية راقصة تبدو إنسانية وقريبة، مع الحفاظ على القوة التقنية والوضوح التعبيري اللذين يمنحان أداءه طابعًا معاصرًا ومؤثرًا.

قال راقص الباليه السابق إدوارد فيليلا إنه عندما كان يؤدي رقصة «تارانتيلا» كان يشعر وكأنه «يحلّق في الهواء»، ثم ما يلبث أن يعود «خلف الكواليس، على الأرض، يلهث بحثاً عن الهواء». وتعبّر هذه العبارة عن شدة الجهد البدني الذي تتطلبه الرقصة، وما تفرضه على المؤدي من اندفاع وحركة سريعة تتجاوز حدود الأداء الهادئ المعتاد في الباليه.