شجرة المشمش شجرة صغيرة عُرفت في أرمينيا خلال العصور القديمة، وزُرعت هناك لفترة طويلة حتى اعتُقد أن تلك المنطقة موطنها. يتراوح طول شجرة المشمش بين ٨ و١٢ متراً، وقد يزيد قطر جذعها على ٤٠ سنتيمتراً، وتكون مظلتها كثيفة ومنتشرة. أوراقها بيضاوية يتراوح طولها بين ٥ و٩ سنتيمترات وعرضها بين ٤ و٨ سنتيمترات، ولها قاعدة مستديرة وأطراف حادة وهوامش مسننة. تنمو شجرة المشمش جيداً في المناطق التي ينمو فيها الكرز، ويفضلها المناخ القاري ذو الشتاء البارد، كما يمكن أن تنمو جيداً في مناخ البحر المتوسط. تتراوح ألوان ثمارها بين الأصفر والبرتقالي، ويظهر الأحمر كثيراً على الجانب المعرض للشمس، وقد استخدم المصريون المشمش المجفف في شراب يسمونه قمر الدين، وتنتشر زراعته اليوم في أنحاء متعددة من العالم.

شجرة المادرونا تُسمى أيضاً مادرون، وهي شجرة صغيرة لها أزهار بيضاء تشبه شكل الجرة ولها أوراق متينة ودائمة الخضرة. لثمارها الصغيرة المدورة الخشنة لب دقيقي وبذور صلبة، وتنمو على امتداد ساحل المحيط الهادئ بالولايات المتحدة. تُعد من أشجار الزينة وترتبط بشجرة القلب التي تنمو في منطقة البحر الأبيض المتوسط.

شجرة الحمامة شجرة متوسطة الحجم نفضية، تُعرف أيضاً باسم شجرة المناديل بسبب أوراقها أو قناباتها البيضاء المتدلية التي تمنحها مظهراً مميزاً وقت الإزهار. موطنها الأصلي في مناطق من الصين، وقد نُقلت إلى أوروبا وأميركا الشمالية بوصفها شجرة زينة لافتة في الحدائق الكبيرة. تنمو بسرعة نسبية، ولها أوراق متعاقبة قلبية الشكل تشبه أوراق الزيزفون في المظهر، لكنها تختلف عنها في بعض الصفات. وتشتهر هذه الشجرة قبل كل شيء بأزهارها، وتبلغ ذروة جمالها عادة في أواخر الربيع.

الماء الثقيل نوع من الماء تكون فيه ذرتا الهيدروجين مستبدلتين بذرتين من الديتريوم، وهو نظير أثقل للهيدروجين يحتوي في نواته على بروتون ونيوترون، مما يجعل كتلة جزيئه وكثافته أعلى من الماء العادي. يشترك الماء الثقيل مع الماء العادي في كثير من الخصائص الكيميائية، لكنه يختلف عنه في بعض الخواص الفيزيائية مثل درجة التجمد والغليان، ويستخدم في بعض المفاعلات النووية وسيطاً لتقليل طاقة النيوترونات ومبرداً يساعد على نقل الحرارة الناتجة عن التفاعل المتسلسل، كما ينتج بعمليات فصل وتبادل خاصة.

توت عنخ أمون فرعون مصري من الأسرة الثامنة عشرة في الدولة الحديثة، اشتهر أكثر باكتشاف مقبرته شبه الكاملة وكنوزها لا بإنجازات سياسية أو عسكرية كبيرة. تولى الحكم طفلاً في مرحلة انتقالية أعقبت تجربة أخناتون الدينية، وشهد عهده الرجوع إلى عبادة الآلهة المصرية التقليدية وإعادة الاعتبار للإله آمون والمعابد والكهنة. أحاطت بوفاته المبكرة أسئلة كثيرة بسبب صغر سنه ووجود إصابات في موميائه وصعود وزيره آي بعده إلى الحكم، غير أن الفحوص الحديثة رجحت أسباباً طبية مرتبطة بإصابة وعدوى بدلاً من الاغتيال. جعل اكتشاف مقبرته على يد هوارد كارتر اسمه من أشهر أسماء الفراعنة، وحول كنوزه إلى رمز عالمي للحضارة المصرية القديمة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

رفض عالم الرياضيات “دبليو. تي. توت” الإقرار بأن “بلانش ديكارت” كان اسماً مستعاراً جماعياً، وظلّ يتعامل مع هذا الاسم بوصفه شخصيةً مستقلة لا تجميعاً لأكثر من مؤلف. وتكتسب هذه الملاحظة أهميتها من كون الاسم ارتبط في الأوساط الرياضية بأعمال نُشرت تحت هوية غير حقيقية، بينما بقي موقف توت متحفظاً إزاء تأويله باعتباره غطاءً مشتركاً لعدة أشخاص، وهو ما جعل القضية مثالاً على التداخل بين الأسماء المستعارة والغموض في نسب بعض المؤلفات العلمية.

في التقويم الليتواني تُسمّى ثلاثة أشهر بأسماء طيور، بينما تُسمّى شهران بأسماء أشجار، وهو ما يعكس صلةً واضحة بين تسمية الوقت في هذا التقويم وبعض عناصر الطبيعة المحيطة. وتدل هذه التسمية على حضور الرموز البيئية في تنظيم الشهور، بحيث تصبح الأسماء نفسها جزءاً من التصور الثقافي للزمن والموارد الطبيعية.

كانت “تينا فَي” أول امرأة تتولى منصب كاتبة رئيسية في برنامج “ساترداي نايت لايف”، وهو موقع كتابي بارز داخل البرنامج الكوميدي الأمريكي الشهير. وقد شكّل وصولها إلى هذا المنصب خطوة لافتة في تاريخ العمل، إذ ارتبط بزيادة حضور النساء في مواقع الإبداع وصياغة المحتوى داخل البرامج التلفزيونية الساخرة.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.