أصدر إلفيس بريسلي ألبومًا حيًّا للحفل الموسيقي لا يتضمن أي موسيقى على الإطلاق، وهو أمر يثير الانتباه لأنه يجمع بين صيغة الألبوم الحي وبين غياب المحتوى الموسيقي نفسه. ويعكس هذا المثال غرابة بعض الإصدارات المرتبطة بتاريخ التسجيلات الغنائية، إذ قد يحمل العمل اسمًا يوحي بعرض موسيقي، بينما يكون خاليًا من الصوتيات التي يتوقعها المستمع، ما يجعل قيمته أقرب إلى المفارقة الفنية منه إلى الألبوم التقليدي.

أصدر المغني الغواتيمالي ريكاردو أرخونا ألبوماً تجميعياً حمل الاسم نفسه الذي اختاره من قبل أليخاندرو فرنانديس وروثيو دوركال وفرقة «سين بانديرا»، وهو ما يجعل العنوان مشتركاً بين أكثر من عمل في الساحة الغنائية الناطقة بالإسبانية. ويعكس هذا التشابه في التسمية تقاطعاً لافتاً بين أعمال فنية صدرت تحت اسم واحد، رغم اختلاف أصحابها وتواريخ طرحها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

خلال زيارته الأخيرة إلى الفلبين، أقام البابا فرنسيس قداساً أمام حشد قياسي قُدّر بنحو ٦,٠٠٠,٠٠٠ شخص، في واحدة من أكبر التجمعات الدينية التي شهدتها البلاد. وقد عكس هذا الحضور الواسع المكانة التي يحظى بها البابا لدى كثير من الكاثوليك الفلبينيين، كما أبرز حجم الإقبال الشعبي على المناسبة الدينية التي جمعت أعداداً غير مسبوقة في موقع واحد.

البِنيفاكَنطية هي اعتقاد كاثوليكي متشدد يرى أن البابا فرنسيس ليس البابا الشرعي فعلاً، لأن سلفه لم يتنحَّ تنحّيًا صحيحًا وملزِمًا من الناحية القانونية الكنسية. وينطلق هذا الموقف من الطعن في صحة الاستقالة السابقة، وبالتالي في تسلسل الخلافة البابوية الذي ترتب عليها، فيرفض أتباعه الاعتراف بشرعية الحبر الأعظم الحالي ويعدّون المنصب شاغرًا أو غير مكتمل الأهلية وفق تفسيرهم الخاص للقانون الكنسي.