كانت النشرة السرية التي أعدّتها منظمة «تاترا» البولندية تحت الأرض لسلطات الاحتلال الألماني متقنة إلى حدّ جعل الألمان يعتقدون أنها صُنعت داخل أجهزتهم نفسها. وقد أُنجزت هذه النشرة بأسلوب يطابق ما اعتادته دوائر الاحتلال من حيث الشكل والمضمون، ما منحها قدرة على التسلل إلى فضاء الدعاية الموجّهة ضد المقاومة، وأظهر مستوىً لافتاً من الحرفية والتنظيم لدى الحركة السرية البولندية.

عُثر على «الزنك الأبيض» في عدة نسخ من لوحة «الصرخة» للفنان إدوارد مونك، وهو ما يكشف عن تنوع المواد التي استخدمها في تنفيذ أعماله الشهيرة، كما يساعد الباحثين على تتبع أساليبه التقنية وفهم الاختلافات بين النسخ المختلفة من اللوحة.

عقب الغزو الروسي لأوكرانيا، تشكّلت «لجنة روسيا المناهضة للحرب» من مجموعة متنوعة من الشخصيات العامة الروسية المنفية، بهدف توحيد تيارات سياسية مختلفة في موقف مشترك يرفض الحرب. وقد مثّل هذا التجمّع محاولة لجمع أصوات متباينة تحت إطار واحد، بما يتيح تنسيق المعارضة السياسية والأخلاقية للغزو والتعبير عن رفضه خارج روسيا.

تم تمويل منحوتة "تشين رياكشن" المناهضة للحرب النووية تمويلاً مجهولاً من جانب "جون كروك"، من دون إعلان هويتها وقتها، وهو ما أضفى على العمل بعداً رمزيّاً يتجاوز قيمته الفنية إلى موقف واضح مناهض للتصعيد النووي. وتُعد هذه الإسهامة مثالاً على دعم الأعمال الفنية المرتبطة بالقضايا العامة عبر تمويل غير معلن، بما يتيح للعمل أن يُقدَّم بوصفه رسالة احتجاج أكثر من كونه مجرد قطعة فنية.

إريش ماريا ريمارك روائي ألماني اشتهر بأعماله المناهضة للحرب وبخاصة رواية كل شيء هادئ على الجبهة الغربية، التي صورت تجربة الجنود في الحرب العالمية الأولى بعيداً عن تمجيد البطولة العسكرية. اتسمت كتاباته بالتعاطف مع الإنسان الفرد أمام العنف والنزوح والسلطة، وواجهت أعماله رفضاً من النازية التي عدتها معادية للروح القومية العسكرية. عاش في المنفى وواصل الكتابة عن الحرب والهجرة والضياع. بقيت رواياته من النصوص المهمة في أدب الحرب لأنها ركزت على الألم الإنساني والصدمة النفسية لا على الانتصار السياسي.