ريتشارد شتراوس، دير روزنكافالييه: بعد أن شقّ شتراوس آفاقًا جديدة جذرية مع «سالومي» و«إلكترا»، اختار في هذه الكوميديا التي تدور في فيينا في القرن الثامن عشر اللحنيةَ والحنينَ العاطفي والرقصات الفالسية. وقد انتهت هذه التجربة إلى عمله الأوبرالي الأكثر شعبية.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

بصفته مديراً موسيقياً لأوبرا "هاغن"، عمل فلوريان لودفيغ على توسيع برنامجها الفني من خلال دعم الريبرتوار الواسع والمتنوّع، شمل أعمالاً أوبرالية معاصرة مثل أوبرا "فانيسا" لباربر، إلى جانب مشاريع عابرة للأنماط تجمع بين أكثر من لون موسيقي. وقد أسهم هذا التوجّه في إظهار مرونة في اختيار الأعمال، وفي منح المؤسسة طابعاً فنياً منفتحاً على التجارب الحديثة دون الانفصال عن تقاليد الأوبرا.

ظهرت جين ليسنيه في العرض العالمي الأول لأوبرا «لو بورتريه دو مانون» للمؤلف ماسينيه عام ١٨٩٤، مجسدةً شخصية أورور في هذا العمل الذي يُعد تكملة لأوبرا «مانون». وتكتسب هذه المشاركة أهمية خاصة لأنها جاءت في افتتاح العمل نفسه، ما جعل اسمها مرتبطاً ببداياته المسرحية وبالشخصية التي أدّتها في سياق امتداد القصة الأصلية.