اعتمدت الموسيقيّة اليابانيّة «مايْن» اسمها الفنّي لأنّها أرادت من جمهورها أن يعدّوها المغنّية "الرئيسية" لديهم، وهو اختيار يقوم على تلاعب لفظي بين نطق الاسم الإنجليزي «الرئيسية» والاسم الذي اشتهرت به. ويعكس هذا الاختيار رغبتها في بناء هوية فنيّة واضحة ومميّزة يسهل تذكّرها، مع الإيحاء بالقرب من المستمعين وارتباطهم بها بوصفها الصوت الذي يفضّلونه في أعمالها الغنائية.

أرادت داني سيشيليانو أن تمنح نسختها الغنائية من أغنية «كَم أَز يور» لفرقة «نيرفانا»، الواردة في ألبومها «لايكس...»، طابعاً قريباً من معايير الجاز الكلاسيكية، بحيث تبدو وكأنها تعيد صياغة العمل في إطار موسيقي هادئ ومألوف، لا مجرد أداء غلاف تقليدي. وقد أسهم هذا التوجه في نقل الأغنية من سياقها الأصلي إلى معالجة أكثر ليونة وارتباطاً بروح الجاز.

قررت «أكانه فوجيتا» أن تصبح مؤدية أصوات جزئياً لأنها أرادت أن تمارس عملاً يكون ممتعاً بالنسبة إليها، وهو ما جعل هذا المسار المهني يبدو لها خياراً ينسجم مع رغبتها في الجمع بين الإبداع والمتعة في الوقت نفسه.

كان فيلم «ديفيل غودِس» (١٩٥٥) آخر عمل سينمائي ظهر فيه جوني فايسمولر بشخصيته واسمه الحقيقيين، كما مثّل أيضاً آخر فيلم شارك فيه فايسمولر قبل أن يتوقف عن التمثيل في السينما. وقد شكّل هذا العمل خاتمة لمسيرته الفنية على الشاشة بعد سنوات اشتهر فيها بأدوار بارزة ارتبطت باسمه في الذاكرة السينمائية.

أرادت غلوريا غولد، مديرة مسرح "إمباسي" في مدينة نيويورك، أن يكون طاقم العمل كله من النساء، إذ كانت ترى أن النساء أكثر كفاءة من الرجال في أداء المهام اليومية داخل المسرح. ويعكس هذا الموقف جانباً من التصورات المهنية والاجتماعية السائدة في ذلك الوقت، حين كان توزيع الأدوار الوظيفية يتأثر كثيراً بالأحكام المسبقة حول قدرات الرجال والنساء.