في خمسينيات القرن العشرين، ألّف ليروَي أندرسون مقطوعة موسيقية تجمع بين آلة كاتبة وأوركسترا، فحوّل صوت النقرات المكتبية إلى عنصر إيقاعي داخل عمل موسيقي منظم. وقد عُدّ هذا المزج مثالاً على قدرة التأليف الموسيقي على استثمار الأصوات غير التقليدية ضمن بنية فنية متكاملة، من دون أن يفقد العمل طابعه الكلاسيكي أو وضوحه الإيقاعي.

كانت محطة حافلات "تونتون"، التي شُيّدت في خمسينيات القرن العشرين، تُوصَف بأنها «ناجية نادرة» قبل خمسة أعوام فقط من إغلاقها، في إشارة إلى ندرة المباني التي بقيت من تلك الحقبة مع احتفاظها بملامحها الأصلية. ويعكس هذا الوصف قيمتها العمرانية بوصفها مثالاً على منشآت النقل التي صمدت زمنًا طويلًا قبل أن تنتهي إلى الإغلاق.

الحزب الوطني الاشتراكي حزب أردني نشط في خمسينيات القرن العشرين، اشتهر بتحالفه مع الأحزاب القومية واليسارية ومساهمته في تشكيل حكومة سليمان النابلسي التي تُعتبر أول حكومة برلمانية في تاريخ الأردن عام ١٩٥٦.

في خمسينيات القرن العشرين، استخدمت المحامية والكاتبة السلوفينية المتحولة جنسياً «ليوبا برينر» في مقدمة أحد نصوصها عبارة لافتة قالت فيها: «أنا الدكتورة ليوبا برينر، لست رجلاً ولا امرأة»، وقد عكست هذه الصياغة موقفاً شخصياً صريحاً من الهوية الجندرية في سياق اجتماعي كان أكثر تحفظاً وأقل تقبلاً للتعبير العلني عن الاختلاف.

أثار فطير «بوَي دَموغ» في فرنسا خلال القرن ١٨ جدلاً واسعاً بسبب الإيحاء الإيروتيكي الذي حمله اسمه، إذ ارتبط الاسم في الوعي العام بدلالة عاطفية وجنسية جعلت هذا النوع من الحلويات محل استغراب واستنكار لدى بعض الأوساط. وقد أسهمت هذه الدلالة اللغوية في منحه شهرة خاصة تتجاوز كونه مجرد معجنات، لتصبح تسميته نفسها سبباً رئيسياً في الجدل الذي أحاط به.