جرى تصوير الفيلم الوثائقي الدرامي «ماي نيم إز هان» عام ١٩٤٨ في مواقع قريبة من منطقة حرب، وهو عمل يتناول نشاط التبشير المسيحي في الصين. وقد أُنجز التصوير في ظروف ميدانية صعبة، ما أضفى على الفيلم طابعاً واقعياً يتصل مباشرةً بموضوعه وبالبيئة المضطربة التي استلهمها.

أدّى الفيلم الوثائقي "ذا أونتولد ستوري أوف إيميت لويس تيل" الصادر عام ٢٠٠٥ إلى تجدد الاهتمام بقضية مقتل المراهق الأفريقي الأمريكي إيميت تيل، الذي قُتل عام ١٩٥٥ بعدما أطلق صفيراً تجاه امرأة بيضاء، وأسهم هذا الاهتمام في إعادة فتح القضية بعد سنوات طويلة من إغلاقها. وقد اكتسب العمل أهمية خاصة لأنه أعاد تسليط الضوء على واقعة عُدت من أبرز حوادث العنف العنصري في الولايات المتحدة، وربط بين الذاكرة العامة ومسار العدالة المتأخر في واحدة من أشهر القضايا المرتبطة بتاريخ الحقوق المدنية.

يتضمن الفيلم الوثائقي «"رايلواي وذ إيهارت أوف غولد"» لقطات حقيقية لواقعة خروج القطار عن القضبان، وقد جرى تصويرها بينما كان صانع الفيلم متمسّكاً بالجانب الخارجي للقطار. وتمنح هذه اللقطات المشهد طابعاً مباشراً نادراً، إذ تجمع بين التوثيق الفعلي والخطر الذي كان يحيط بالمصوّر أثناء التسجيل، ما يجعلها من المقاطع اللافتة في هذا العمل الوثائقي.

أُنتج الفيلم الوثائقي «هايوي أوف تيرز» بهدف تسليط الضوء على جرائم القتل غير المحلولة المرتبطة بطريق «هايوي أوف تيرز» في كندا، وهو الطريق الذي ارتبط بقضايا اختفاء ووفاة أثارت اهتماماً واسعاً، وقد نال الفيلم جائزة في «ماليبو فيلم فستيفال».

أثناء تصوير الفيلم الوثائقي عن حرب فيتنام «إنتردكشن تو ذي إينِمي»، قُتل رجل بالقرب من جين فوندا بانفجار لغم أرضي، وقد أبقى صانعو الفيلم على ردّ فعلها تجاه الحادثة ضمن المَشاهد النهائية. ويعكس ذلك لحظة شديدة القسوة في سياق التصوير الميداني، إذ امتزج التوثيق المباشر بواقعة وفاة مفاجئة تركت أثرها الواضح في حضور فوندا داخل الفيلم.