ألّف عازف الكلارينيت الألماني «يورغ فيدمان» أوبرا «بابيلون» في ٧ مشاهد، وجاءت هذه العمل بتكليف من دار أوبرا بافاريا الحكومية على نص كتبه «بيتر سلوتردايك». وتمثل الأوبرا مثالاً على تداخل الخبرة الأدائية مع التأليف المعاصر، إذ جمع فيدمان بين حسه الموسيقي بوصفه عازفاً وبين بناء درامي يعتمد على تقسيم المشاهد وتكاملها داخل صياغة أوبرالية واحدة.

ظهرت السوبرانو الألمانية "أنِتّه داتش" في دور "إليترا" ضمن أوبرا "إيدومينيو" لموزارت، وذلك في حفل إعادة افتتاح "مسرح كوفيلييه" في ميونخ، وهو المسرح الذي شهد العرض الأول لهذه الأوبرا عام ١٧٨١. وقد اكتسب هذا الظهور دلالة خاصة لارتباط العمل بالمكان نفسه الذي احتضن ميلاده التاريخي، ما أضفى على المناسبة بعداً فنياً وتاريخياً في آن واحد.

ظهرت السوبرانو «إيرما بايلكه» في دور «مارسيلينه» ضمن أوبرا «فيديليو» لبيتهوفن في ٤ سبتمبر ١٩٤٥، وذلك في أول عرض أوبرالي يُقام في برلين بعد انتهاء الحرب العالمية الثانية، وكان هذا الحدث علامة على استئناف الحياة الثقافية في المدينة بعد سنوات من الانقطاع والدمار.

ظهرت السوبرانو «جانيس مارتن» على خشبة «أوبرا زيورخ» في دور «إيزولده» ضمن أوبرا «ترستان وإيزولده» لڤاغنر، وهو أحد الأدوار الغنائية التي تتطلب قدرة صوتية عالية وحضوراً درامياً واضحاً، إذ تُعد شخصية «إيزولده» من أبرز الشخصيات في هذا العمل الأوبرالي المعروف بتعقيده الموسيقي وامتداداته التعبيرية.

في الأساطير السومرية، خضعت الإلهة «إنانا» لمحاكمة أقامتها مجموعة من الآلهة تُعرف باسم «الأنوناكي» بسبب محاولتها السيطرة على العالم السفلي. وتحتل هذه الحادثة موقعاً بارزاً في السرد الميثولوجي السومري، إذ تُظهر مكانة «الأنوناكي» بوصفهم هيئة إلهية ذات سلطة قضائية، كما تعكس شخصية «إنانا» بوصفها إلهة ترتبط بالقوة والتجاوز والسعي إلى النفوذ حتى في العوالم المحظورة.