تغيب إلفيس كوستيلو عن عمله اليومي أثناء تسجيل ألبومه الأول «ماي إيم إز ترو» خلال ست جلسات، امتدت كل منها أربع ساعات، في تجربة عكست ضيق الوقت الذي أُنجز فيه العمل وبداياته المتواضعة قبل أن يرسخ مكانته في المشهد الموسيقي.

أصبح الفيلم الوثائقي «إلفيس أون تور» الصادر عام ١٩٧٢ العمل السينمائي الوحيد الذي شارك فيه إلفيس بريسلي وحصل على جائزة، إذ مثّل استثناءً لافتاً في مسيرته الفنية على الشاشة، رغم كثرة الأفلام التي ظهر فيها خلال سنوات شهرته. ويُنظر إلى هذا العمل بوصفه توثيقاً لمرحلة من نشاطه الفني الحي أكثر من كونه فيلماً روائياً تقليدياً، وقد اكتسب أهميته من كونه الإنجاز السينمائي الوحيد المرتبط باسمه الذي نال تكريماً رسمياً.

ضمّ مغني الموسيقى الريفية "روجر ميلر" في ألبومه الصادر عام ١٩٦٦ بعنوان "ووردز أند ميوزك" تسجيلين بصوته لأغنيتين كان قد كتبهما للمغني "جيم ريفز" في خمسينيات القرن العشرين. ويعكس هذا الاختيار جانباً من انتقال بعض الأعمال بين الفنانين داخل المشهد الموسيقي الريفي، إذ عاد ميلر إلى الأغنيتين بعد سنوات ليقدمهما بصوته هو ضمن عمله الشخصي.

ألمح لويس ميغيل إلى أن عنوان ألبومه الصادر عام ١٩٩٩ "أمارتِه إِس أون بلاسير" («مُحِبَّتُك إِس أ بِلاَسِر») استند إلى علاقته آنذاك مع ماريا كاري، وهو ما أضفى على العنوان بعداً شخصياً يتجاوز كونه عبارة غنائية عامة. ويرتبط هذا التفسير بسياق عاطفي عُرف في تلك المرحلة من مسيرته، إذ بدا العنوان وكأنه يعكس تجربة خاصة أكثر من كونه اختياراً لغوياً محضاً.

في كتابه «هومكومينغ» الصادر عام ١٩٨٩، أعاد بوب غرين نشر عشرات الرسائل التي كتبها قدامى المحاربين العائدون من حرب فيتنام، وفيها أفادوا بأنهم تعرّضوا للبصق عند عودتهم من منطقة القتال. وقد أسهم هذا الطرح في ترسيخ رواية شائعة عن المعاملة التي لقيها بعض الجنود بعد الحرب، بوصفها تعبيراً عن التوتر الاجتماعي والانقسام الذي رافق تلك المرحلة.