وُصفت فرقة "باسالا"مّا" اللا موجية" الموسيقية بأنها "١٣ فتاة يتشاجرن على جرس بقرة"، وهو توصيف يلخّص طبيعتها الصاخبة وغير التقليدية داخل ذلك المشهد الفني، ويعكس حضورها بوصفها فرقة اعتمدت على الأداء الفوضوي والإيقاع الحاد أكثر من البناء الموسيقي المعتاد.

تتميّز أغنية «أَنَذَر نَيْل إِن مَا هارت» بلحن وُصف بأنه «ماكارتني» الطابع، في إشارة إلى القرب من الأسلوب اللحني المرتبط ببول «مكارتني»، وقد بلغت المركز ١٧ في قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة.

كان مبنى «نيويورك تريبيون» في نيويورك، الذي عُدّ في وقتٍ ما ثاني أطول مبنى في المدينة، قد اختفى تقريباً من دون أثر يُذكر ومن دون ضجيج يُلفت الانتباه، على نحو جعل زواله يبدو هادئاً ومفاجئاً في آنٍ واحد. ويرتبط هذا الوصف بفكرة اندثار معلمٍ عمراني بارز كان له حضور مهم في أفق المدينة، ثم انتهى إلى اختفاء شبه كامل لم يترك وراءه سوى ذكرى تاريخية.

كان مبنى "إمباير ستيت" في نيويورك يُعدّ أطول مبنى في العالم لمدة ٤١ عاماً، بعد اكتماله في ١٩٣١، وظل يحتفظ بهذه المكانة حتى ظهور أبراج أحدث تجاوزته في الارتفاع. وقد ارتبط اسمه طويلاً بالسباق المعماري نحو تشييد ناطحات سحاب أعلى وأكثر جرأة، فمثّل في زمنه رمزاً بارزاً للتقدّم الهندسي والعمراني في الولايات المتحدة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.