الفرقة الناجية مفهوم ديني يرد في بعض الأحاديث والتفسيرات الإسلامية للدلالة على الجماعة التي تتمسك بالحق وسط افتراق الأمة. استخدم المصطلح في السجالات المذهبية والعقدية بين مدارس متعددة، فكل فريق قد يربطه بمنهجه وفهمه للنصوص. لذلك يحتاج تناوله إلى حساسية علمية، لأنه يعكس بحثاً عن معيار النجاة والاتباع، لكنه قد يتحول إلى أداة إقصاء إذا فصل عن مقاصد العدل والرحمة ووحدة المسلمين.

المحرقة الجنائزية بناء من الخشب أو مواد قابلة للاشتعال يستخدم لحرق الجثث في طقوس الدفن، ولا تزال بعض الديانات مثل الهندوسية والسيخية والبوذية تستخدمها في حرق الموتى، كما استعملت تاريخياً في طقوس واحتفالات لا تتضمن جثثاً، وفي بعض العصور كانت وسيلة للإعدام حرقاً، ويعود أصل الكلمة إلى اليونانية بمعنى النار.

آنا أخماتوفا شاعرة روسية بارزة ولدت باسم آنا أندرييفنا غورينكو، واختارت لقب أخماتوفا اسماً أدبياً بعد أن منعها والدها من نشر شعرها باسم الأسرة. نشأت في بيئة ثقافية قرأت فيها الأدب الروسي والأوروبي، وبدأت نشاطها الأدبي مبكراً، ثم ارتبط اسمها بدواوين شعرية جعلتها من أهم أصوات الشعر الروسي الحديث. عاشت تحولات سياسية وشخصية قاسية، منها الطلاق، وإعدام زوجها الأول نيكولاي غوميليوف، واضطهاد ابنها واعتقاله، ومنع نشر شعرها مدة طويلة في العهد السوفيتي. تناولت في شعرها الألم والفقد والحصار والقمع، وكتبت أعمالاً كبرى مثل النشيد الجنائزي وقصيدة بلا بطل، ونالت في مرحلة لاحقة تقديراً دولياً واسعاً، وبقيت تجربتها رمزاً للشعر الروسي المقاوم للصمت والقهر.

آنا كارنينا رواية عالمية للكاتب الروسي ليو تولستوي، تعد من أهم أعمال الأدب الإنساني في تحليل الحب والزواج والمجتمع والضمير. تدور حول مصير آنا وعلاقتها العاطفية التي تصطدم بالأعراف الأرستقراطية الروسية، إلى جانب خطوط أخرى تتناول الأسرة والعمل والإيمان والبحث عن المعنى. تجمع الرواية بين البناء الواقعي والتحليل النفسي العميق، وتقدم شخصيات متعددة تكشف تناقضات المجتمع الروسي في زمن التحول. بقيت الرواية من الأعمال الكبرى لأنها لا تختزل الخطيئة أو الحب في حكم واحد، بل تفحص الإنسان في ضعفه وتعقيده.

آنا أخماتوفا شاعرة روسية كبرى، ولدت باسم آنا جورينكو ونشأت في بيئة ثقافية قريبة من سانت بطرسبرج. ارتبطت بحركة الأكمية في الشعر الروسي، وكتبت قصائد تميزت بالاقتصاد اللغوي والعمق الوجداني والقدرة على تصوير الحب والفقد والقمع. عاشت اضطرابات سياسية وشخصية قاسية في العهد السوفييتي، وأصبحت قصيدتها عن الرثاء والذاكرة الجماعية علامة بارزة في أدب المعاناة الروسية.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

كتبت الشاعرة البولندية آنا ستانيسوافْسكا في القرن ١٧ عن حياتها وثلاثة زيجاتها في عمل شعري اتخذ شكل ٧٧ مرثية متتابعة، وجاء هذا البناء ليعكس تجربتها الشخصية بأسلوب تأملي حزين يجمع بين السرد الذاتي والتعبير الشعري. ويُعد هذا العمل من الشهادات الأدبية اللافتة على حضور الصوت النسائي في الكتابة البولندية المبكرة، وعلى قدرة الشعر على تحويل السيرة الخاصة إلى نص يقوم على الألم والتأمل والاعتراف.

كتبت فيلومينا فرانز، الناجية من الهولوكوست والمنتمية إلى شعب الروما، عن ترحيلها إلى معسكر أوشفيتز، ثم احتجازها في رافنسبروك، وبعد ذلك فرارها من معسكر قرب فيتنبرغه، قبل أن تختبئ لدى مزارع وفّر لها الحماية. وتُعدّ شهادتها جزءاً من الأدب التوثيقي الذي يؤرخ لتجربة الاضطهاد النازي ضد الروما، ويبرز سلسلة من التنقل القسري والاعتقال والمطاردة التي واجهتها خلال الحرب العالمية الثانية.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

كتبت الكاتبة البولندية لكتب الأطفال ماريا كوفناكتسا موادَّ لمجلة أطفال سرية خلال انتفاضة وارسو، في وقت كان فيه النشر العلني محدوداً بشدة بسبب ظروف الاحتلال والحرب. ويعكس هذا النشاط استمرار دور الأدب الموجّه إلى الصغار حتى في أصعب الفترات، إذ ظل وسيلةً للحفاظ على التواصل الثقافي وتقديم محتوى يخفف من وطأة الواقع على الأطفال.