اعتبر أحد النقاد في عشرينيات القرن العشرين أن كتاب «هارد لاينز» لهاموند كان يدخل في نطاق تجريبي بالغ الخطورة بالنسبة إلى أدب الفتيان، إذ رأى أن العمل يبتعد عن الصيغ المألوفة لهذا النوع الأدبي ويغامر بأساليب غير معتادة قد لا تلائم القراء الصغار. وقد عكست هذه الملاحظة نظرة حذرة إلى التجديد في أدب الناشئة في ذلك الوقت، حين كان كثيرون يفضلون النصوص المستقرة والآمنة على التجارب الفنية التي تكسر المألوف.

اعتبر أحد النقاد مقالة روبرت براون النباتية «كونغو» الصادرة سنة ١٨١٨ لافتة للنظر على نحو خاص بسبب تكرارها الملحوظ لاستخدام كلمة «لافتة»، إذ بدت العبارة في نظره سمة أسلوبية بارزة تكشف مقدار اعتماد النص على التأكيد اللفظي في وصف موضوعه.

اعتبر أحد النقاد أن الموسيقى التي وضعها ألبرت غامبل وأوين ميرفي للمسرحية الغنائية في برودواي «ريد بيبر» ليست «موسيقى حقيقية»، بسبب اعتمادها الواضح على موسيقى الجاز. ويعكس هذا الحكم موقفاً نقدياً محافظاً كان ينظر إلى الجاز بوصفه خروجاً عن الأشكال الموسيقية التقليدية، على الرغم من حضوره المتزايد في الأعمال المسرحية والغنائية في تلك الحقبة.

اعتبر أحد النقاد أن حلقة «سيانس تايم» من مسلسل «إينسايد نو. ٩» تمثل نقداً لقسوة تلفزيون الواقع، وذلك من زاوية أعمال التلفزيون الدرامية التي تكشف ما وراء هذا النوع من البرامج. ووفق هذا الفهم، فإن الحلقة لا تكتفي بسرد حكاية داخلية، بل توظف بنيتها التلفزيونية لإبراز التباين بين التمثيل الدرامي وما يفرضه تلفزيون الواقع من برود تجاه الأشخاص والمواقف الإنسانية، بما يجعلها قراءة نقدية لطبيعة هذا الشكل التلفزيوني وآثاره.

اعتبر النقاد لعبة «مونستر ماكس»، التي صدرت على جهاز «غيم بوي»، الأقرب من حيث الجودة إلى لعبة «ذا ليجند أوف زيلدا: لينكس أواكينينغ»، إذ رُئي أنها تشترك معها في مستوى التصميم والروح العامة وطريقة تقديم المغامرة. وقد منحها هذا التشابه مكانة لافتة بين ألعاب الجهاز المحمولة، وجعلها تُذكر بوصفها واحدة من التجارب التي اقتربت كثيراً من معايير تلك اللعبة الشهيرة.