أنتجت "دوا ليبا" الفيديو الموسيقي لأغنيتها "هالوسينيت" الصادرة في ٢٠٢٠ عبر فرق عمل تعاونت في لندن وباريس ولوس أنجلوس، في تجربة اعتمدت تنسيقاً متعدد المدن لإخراج العمل البصري إلى النور. ويعكس هذا الأسلوب في الإنتاج طبيعة التعاون الفني المعاصر، حيث تُوزَّع مراحل التنفيذ بين أكثر من موقع بما يتيح إنجاز الفيديو ضمن رؤية موحدة رغم تباعد أماكن العمل.

في الفيديو الموسيقي لأغنيتها المنفردة «مي هاسيس فالطا» عام ٢٠٠٧، جسّدت جينيفر لوبيز دور عميلة سرية في مكتب التحقيقات الفيدرالي، تُسلّم حبيبها إلى الشرطة ثم تعيش بعد ذلك حالة من الندم والارتباك العاطفي. وقد بُنيت الفكرة على توظيف الصراع بين الواجب والمشاعر الشخصية، بما يمنح المشهد طابعاً درامياً ينسجم مع مضمون الأغنية.

ظهرت المغنية "مادونا" في الفيديو الموسيقي لأغنيتها "دير جيسي" في هيئة جنية مرسومة متحركة فقط، من دون أن تؤدي فيه ظهوراً مباشراً بصورتها الحقيقية. ويجعل هذا الاختيار العمل أقرب إلى عالم خيالي بصري، إذ اعتمد على صورة رمزية بدلاً من الحضور الواقعي للمغنية، بما ينسجم مع الطابع الفني للأغنية.

ظهرت عارضة الأزياء «ليني مايستر» عارية في الفيديو الموسيقي لأغنيتها المنفردة «ماي آس»، التي صدرت بوصفها عملاً ترويجياً لفيلم الرعب الكوميدي النرويجي «ديد سنو» الصادر في ٢٠٠٩. وقد ارتبط هذا الظهور بطبيعة الحملة الدعائية للعمل، إذ جرى توظيف الأغنية والفيديو لإبراز الفيلم وجذب الانتباه إليه ضمن سياقه الترويجي.

تظهر فرقة «ذا ستروكس» في الفيديو الموسيقي لأغنيتها «ذا أدالتس آر توكينغ» وهي تخسر مباراة بيسبول بنتيجة ٥٦-١ أمام فريق من الروبوتات، في مشهد يقوم على المفارقة والعبث أكثر من كونه عرضاً رياضياً تقليدياً. ويعتمد الفيديو على هذا التصوير غير المألوف لإبراز التباين بين البشر والآلات، مع الحفاظ على طابع ساخر ينسجم مع أجواء الأغنية وإيحاءاتها البصرية.