استلهم الفنان «م. سي. إيشر» عمله الطباعي الخشبي «سيركل ليمت ٣» من رسم توضيحي يبيّن تبليطاً زائدياً، ورد في دراسة للرياضي «هـ. إس. إم. كوكسِتر». وقد أفاد هذا النوع من التصوير الهندسي في بناء تركيب بصري يعتمد على تكرار الأشكال داخل فضاء غير إقليدي، ما منح العمل طابعه الرياضي الدقيق وتكوينه البصري المتدرج.

استلهم الكاتب الفرنسي «أونوريه دي بلزاك» عمله القصير «زد. ماركاس» الصادر سنة ١٨٤٠ من لافتةٍ كانت معلقة خارج متجر خياطة في باريس. وقد تحولت هذه الإشارة البسيطة إلى منطلقٍ تخييلي صاغ منه بلزاك شخصية العمل وعالمه، في مثالٍ على قدرة التفاصيل اليومية العابرة على إلهام الأدب وبناء نصوص تحمل طابعاً إنسانياً ومشهدياً واضحاً.

استلهم مطوّر لعبة «سيتيزن سليبَر» فكرة عمله من الإحساس بتجمّع الناس حول هدف مشترك، ومن تجربته الشخصية بوصفه شخصاً لا ثنائياً يواجه صعوبة في تأمين لقمة العيش عبر اقتصاد الأعمال المؤقتة. وقد انعكست هذه الخلفية على رؤية اللعبة، التي تجمع بين البعد الإنساني والإحساس بالهشاشة الاقتصادية، لتقدّم تجربة تنطلق من واقع اجتماعي ومعيشي ملموس دون ابتعاد عن سياقها الأصلي.

عُهد إلى المؤلف الآيسلندي دانيل بيارناسون بكتابة عمله «فروم سبيس آي سو إيرث» بطلب من أوركسترا «لوس أنجلوس فيلهارمونيك» ليُؤدَّى بطريقة غير مألوفة تجمع ثلاثة قادة أوركسترا في الوقت نفسه، في تجربة موسيقية تتطلب تنسيقاً دقيقاً بين الأقسام المختلفة وتمنح الأداء طابعاً مركباً ومفتوحاً على أكثر من إيقاع واتجاه.

استلهم المؤلف الإيطالي لوتشانو بيريّو عمله «سيكوينزا الرابع عشر» من الخلفية الموسيقية لعازف التشيلو روان دي سارام، ولا سيما من خبرته السابقة كعازف إيقاع على آلة الغيتا بيرا. وقد أتاح هذا التنوع في التكوين الفني لبيريّو أن يربط بين تقنيات التشيلو المعاصرة وإيقاعات مستمدة من تقاليد أداء مختلفة، فخرج العمل بطابع يجمع بين الصرامة البنيوية والبعد الإيقاعي المتجدد.