عند العرض الأول للسيمفونية الرابعة لـ«غوستاف مالر» قوبلت بتعليقات سلبية من بعض الحاضرين، إذ ساد في القاعة الاستياء والارتباك والاعتراض على العمل الجديد. ويعكس هذا التفاعل المتوتر مقدار المفاجأة التي أحدثتها الموسيقى عند تقديمها لأول مرة، قبل أن تجد مكانتها لاحقاً ضمن أبرز مؤلفات مالر السمفونية.

شاركت الكونترالتو "آنا إرْلر-شناودت" في العرض الأول للسيمفونية الثامنة ل"غوستاف ماهلر" عام ١٩١٠، إذ أدّت أحد الأدوار الصوتية في هذا العمل الأوركسترالي الضخم الذي عُرف لاحقاً بلقب «سيمفونية الألف»، وهي تسمية تعكس اتساع التشكيل الموسيقي وكثافة الأصوات المشاركة فيه. وقد شكّل هذا العرض محطة بارزة في تاريخ استقبال أعمال ماهلر، ولا سيما أن السيمفونية الثامنة تُعد من أكثر مؤلفاته طموحاً من حيث البناء والتوزيع والأثر السمعي.

العرض الأول العالمي للسيمفونية التاسعة للودفيغ فان بيتهوفن جرى في فيينا في عام ١٨٢٤، وكان العمل معنونًا بالسيمفونية التاسعة. تولى مايكل أوملاف قيادة الأوركسترا أثناء ذلك العرض، وكان بيتهوفن يشرف على التنفيذ ويشارك في توجيه الأداء رغم تدهور بصره وسماعه. السيمفونية التاسعة تُعد من أهم الأعمال الأوركسترالية والغنائية في الموسيقى الكلاسيكية، وتميزت بإدخال مقطوعة كورالية في الحركة الأخيرة، وهو توسع مبتكر في شكل السيمفونية آنذاك، ويظل عرضها الأول حدثًا بارزًا في تاريخ الموسيقى الأوروبية.

أُذيع العرض الأول في مدينة لينينغراد للسيمفونية رقم ٧ لِشوستاكوفيتش عبر مكبّرات الصوت في أنحاء المدينة، ووصل البثّ أيضاً إلى القوات الألمانية المحاصِرة بوصفه وسيلةً من وسائل الحرب النفسية. وقد اكتسب هذا الحدث دلالة رمزية خاصة، إذ تحوّل العمل الموسيقي إلى رسالة صمودٍ جماعي في مواجهة الحصار والتهديد العسكري، لا إلى أداء فني فحسب.

قاد "دينيس راسل ديفيز" العرض الأول للسيمفونية الخامسة «الآن وفي ساعة الموت» للمؤلف "هاينتس فينبِك"، وهي عمل يستلهم سمات من السيمفونية التاسعة لـ"بروكنر" ويعكس أثرها في بنائه الموسيقي وتوتره التعبيري.