رافق «سيدريك رايت» صديقه المقرّب «أنسل آدامز» عند التقاط ثلاثٍ من أشهر صوره الفوتوغرافية، وهو ما يوضح أن بعض الأعمال البصرية التي ارتبطت باسم آدامز وحده كانت ثمرة لحظات مشتركة في الميدان، حيث كان حضور رايت جزءاً من تلك التجربة التي شهدت إنتاج صور أصبحت لاحقاً من أبرز أعماله المعروفة.

براسّاي كان مصورًا وشاعرًا ورسّامًا ونحاتًا، واشتهر بصوره الدرامية لمونبارناس في باريس ليلًا. نُشرت صوره في كتابه «باريس بعد الظلام» عام ١٩٣٣، ثم في «ملذات باريس» عام ١٩٣٥، وهو ما منحه شهرة عالمية. ارتبط اسمه بتصوير أجواء تضم فنانين وعاملات جنس ومجرمين صغار، وجعلته أعماله من الأسماء البارزة في تصوير باريس الحضرية.

يمتلك كل حمار وحشي نمطًا خاصًا من الخطوط السوداء والبيضاء لا يتطابق تمامًا مع نمط أي فرد آخر، ولذلك يستطيع الباحثون تمييز الحيوانات وتصويرها وتتبعها اعتمادًا على توزيع خطوطها. ولا تُعد هذه الخطوط بصمات بالمعنى التشريحي، لكنها تشبه بصمات الإنسان في تفرد نمطها، ويُعتقد أنها تساعد كذلك على تنظيم حرارة الجسم وإرباك الحشرات والتمييز بين أفراد القطيع.

تمثّل الشرائط السوداء والبيضاء على علم بوتسوانا خطوط حيوان الحمار الوحشي، الذي يُعد الحيوان الوطني للبلاد. وقد جرى اعتماد هذا الرمز في تصميم العلم ليعكس صلة واضحة بين الهوية الوطنية والطبيعة المحلية، إذ يبرز الحمار الوحشي بوصفه أحد أبرز الحيوانات المرتبطة ببوتسوانا، فتغدو ألوان العلم وعناصره إشارة مباشرة إلى هذا المعنى الرمزي.

وثّق المصوّر الأمريكي «أنسل آدامز» مخيماً لاعتقال الأمريكيين من أصل ياباني خلال الحرب العالمية الثانية، وهو معروف أساساً بصوره الفوتوغرافية للمناظر الطبيعية بالأبيض والأسود. وقد شكّل هذا التوثيق جانباً أقل شهرة في أعماله، إذ تناول فيه واقع الاحتجاز وظروفه في سياق تاريخي حساس ارتبط بسياسات الحرب والاشتباه الجماعي في تلك المرحلة.