وثّق المصوّر السويدي-الأمريكي "جون ألفين أندرسون" شخصيات مؤثرة من شعب "السيو" وصوّرها على امتداد ٤٥ عاماً، مما أتاح سجلاً بصرياً طويل الأمد يُظهر ملامح هذا المجتمع وتحولاته عبر فترة زمنية ممتدة. وقد جعل هذا العمل منه شاهداً فوتوغرافياً مهماً على جانب من تاريخ "السيو" وحياتهم الاجتماعية والثقافية خلال تلك العقود.

كان توماس كيموود بيترز المصوّر الوحيد للأخبار المصوّرة الذي وثّق زلزال سان فرانسيسكو وحريقها الكبير عام ١٩٠٦، إذ التقط لقطات نادرة لأحد أكثر الكوارث الطبيعية تدميراً في تاريخ المدينة. وقد اكتسبت هذه الصور قيمة تاريخية خاصة لأنها جاءت من شاهد بصري منفرد سجّل مشاهد الدمار والحرائق في وقت كانت فيه وسائل التوثيق السينمائي ما تزال محدودة.

رافق «سيدريك رايت» صديقه المقرّب «أنسل آدامز» عند التقاط ثلاثٍ من أشهر صوره الفوتوغرافية، وهو ما يوضح أن بعض الأعمال البصرية التي ارتبطت باسم آدامز وحده كانت ثمرة لحظات مشتركة في الميدان، حيث كان حضور رايت جزءاً من تلك التجربة التي شهدت إنتاج صور أصبحت لاحقاً من أبرز أعماله المعروفة.

وثّق المصوّر فريد جيلدرسليف مشاهد تُصوّر عملية إعدام شنقاً كانت جارية، وهو ما يجعل الصورة شهادة بصرية على لحظة عنف جماعي وقعت أثناء التنفيذ نفسه، لا على نتيجته فقط. وتكتسب هذه اللقطات قيمتها من كونها تسجّل الحدث في طوره المباشر، بما يحمله ذلك من دلالة تاريخية وإنسانية على طبيعة الممارسات التي ارتبطت بأعمال الإعدام خارج إطار القانون.

أنسل آدامز كان مصورًا وناشطًا بيئيًا، واشتهر بمناظره السوداء والبيضاء المميزة للغرب الأمريكي، ولا سيما منتزه يوسمايت الوطني. ابتكر مع فريد آرتشر تقنية «نظام المناطق» التي أتاحت تحديد التعريض الصحيح وضبط تباين النسخ النهائية، وأسهم ذلك في منح صوره وضوحًا وعمقًا لافتين. التُقطت أعماله غالبًا بكاميرات كبيرة الحجم لما تمنحه من دقة عالية، وبعد نشر مجموعته «مطبوعات بارميليان لسييرا العالية» عام ١٩٢٧ حصل على كثير من الأعمال التجارية، كما بدأ ينشر كتاباته عن التصوير. وبعد عمله مع دوروثيا لانغ وووكر إيفانز، شرع في محاولة حماية البيئة عبر التصوير.