يُعد فيلم "دَينجِرَس لِفِنغ" الذي أخرجه جون سكاليّوتي عام ٢٠٠٣ أول فيلم وثائقي يتناول تجارب المثليين والمثليات في العالم غير الغربي، إذ ركز على سرد هذه الخبرات ضمن سياقات اجتماعية وثقافية تختلف عن السياقات الغربية المعتادة في مثل هذه الأعمال، ما منحه مكانة خاصة بوصفه عملاً رائداً في هذا المجال.

يُعد فيلم «سمولدِرِنغ فايرز» الصامت الذي أخرجه كلارنس براون عام ١٩٢٥، وبطولته بولين فريدريك، مثالاً على الحكاية التحذيرية في السينما، إذ يقوم على تقديم تجربة درامية تحمل تنبيهاً أخلاقياً ضمن حبكة صامتة تعتمد على التعبير البصري والإيحاء أكثر من الحوار. وقد اكتسب هذا العمل أهميته من كونه يعالج موضوعاً يفضي إلى عواقب واضحة، بما يجعله قريباً من نمط الأفلام التي تُستخدم لإبراز نتائج السلوكيات أو القرارات غير الحكيمة.

يُعد فيلم «كِينوآوتومات» عملاً سينمائياً تشيكوسلوفاكياً أخرجه رادوز تشينتسيرا عام ١٩٦٧، ويُنظر إليه بوصفه أول فيلم أتاح للجمهور تغيير مسار الأحداث بالضغط على زر، في تجربة تفاعلية مبكرة سبقت كثيراً من أشكال السرد التشاركي لاحقاً. وقد جعل هذا الأسلوب العمل مثالاً بارزاً على إدخال المتفرج في صناعة القرار داخل العرض السينمائي نفسه، بدل الاكتفاء بدور المشاهدة التقليدي.

يُعد فيلم «كيسان كانيا» الذي أخرجه أردشير إيراني عام ١٩٣٧ أول فيلم ألوان صُنع في الهند محلياً، وقد مثّل خطوة مبكرة في تطور السينما الهندية من حيث الاعتماد على إنتاج وطني وتقنيات تصوير ملونة في وقت كانت فيه هذه الإمكانات محدودة. وقد اكتسب العمل أهميته من كونه علامة بارزة في تاريخ الصناعة السينمائية الهندية، لا بوصفه تجربة فنية فحسب، بل أيضاً بوصفه دليلاً على قدرة السينما المحلية على مواكبة التحولات التقنية في ذلك العصر.

تولّى أورسن ويلز دور «هاستلر» في فيلمه «ذا ترايل» عام ١٩٦٢ بعد أن رفض الممثل الكوميدي جاكي غليسون أداء هذا الدور. ويُعد هذا الاختيار مثالاً على الطريقة التي كان ويلز يدير بها تفاصيل أعماله السينمائية بنفسه، إذ لم يتردد في إسناد الأدوار إلى من يراه مناسباً للعمل حين لا يكتمل الاتفاق مع الممثلين المرشحين.