وضع يوهان سباستيان باخ إشارة تُلزم بإعادة جوقة الافتتاح في كانتاتا «إرشارلت، إير ليدر، إركلينغت، إير سايتن!»، المصنفة بالرقم «رقم ١٧٢»، بعد الكورال الختامي، وهو إجراء يُظهر عنايته ببنية العمل وتأكيده على المقطع الافتتاحي بوصفه جزءاً محورياً في التكوين الموسيقي كله.

يوهان سباستيان باخ ألّف نحو عام ١٧٢٥ ستة سويتات للصولو تشيلو، تتألف كل واحدة منها من ست حركات راقصة، وتقدّم استعراضاً شديد المتطلبات التقنية لقدرات التشيلو المنفرد التعبيرية، وقد حظيت بتفسيرات بارزة في القرن العشرين لدى بابلو كاسالس ومستيسلاف روستروبوفيتش ويو-يو ما.

كانت كانتاتا يوهان سباستيان باخ «هَرشَر دِس هِمِلْس، إرْهورِه داس لالِن» مخصّصة لليوم الثالث من عيد الميلاد، وتميّزت بأنها تضم الآريا الوحيدة التي ألّفها باخ حديثاً لهذا العمل الأوراتوري، بينما استند باقي بنائها إلى مواد موسيقية سبقت صياغتها في سياقات أخرى. وتكشف هذه القطعة عن أسلوب باخ في إعادة توظيف مادته الموسيقية ضمن قالب ليتورجي منظم، مع الإبقاء على لحظة ابتكار محددة داخل العمل.

يوهان كريستيان باخ مؤلف موسيقي من أبناء يوهان سباستيان باخ، عرف بلقب باخ لندن أو باخ الإنجليزي بسبب إقامته وتأثيره هناك. انتمى إلى العصر الكلاسيكي، وكتب أعمالاً في الأوبرا والكونشرتو والسيمفونية، وأثر في الأسلوب المبكر لموتسارت. تميزت موسيقاه بالوضوح والرشاقة والابتعاد عن التعقيد الباروكي العميق الذي عرف به والده. ويمثل يوهان كريستيان باخ حلقة انتقالية بين إرث عائلة باخ وروح الكلاسيكية الأوروبية.

في ٢٤ يونيو ١٧٢٤ قدّم يوهان سباستيان باخ الكانتا الثالثة من دورة كانتات التراتيل بعنوان «كريست أونزر هيرت تسوم يوردان كام» التي سجّلها برمز «ب.و.ف ٧»، وقد اعتُمد هذا العمل ككانتا كورالية ضمن سلسلة كانتاته التي تستند إلى تراتيل كنيسة لوثرية؛ يقود باخ تنفيذ هذه الكانتا بمناسبة عيد القديس يوحنا المعمدان، ويتضمّن العمل تلاوة وترتيلًا مبنيين على لحن كورالي معروف واستفادة من التراكيب الهارمونية والصولمية المميزة لأسلوب باخ في تأليف الكانتات الكنائسية.