يُعتقد أن يوهان سيباستيان باخ كتب في فايمار جوقة الافتتاح لكانتاتا الأحد الأول من زمن المجيء «نون كوم، دير هايدن هايلاند»، رقم «٦١»، على هيئة افتتاحية فرنسية، وهو أسلوب موسيقي كان يشيع في الأعمال الاحتفالية ويقوم عادةً على بناء ذي إيقاع مهيب يبدأ بمقدمة بطيئة ذات طابع رسمي تتبعها حركة أسرع.

سجّل الباس-باريتون «ستيفن فاركوي» كانتاتات ليوهان سباستيان باخ مع «جوقة مونتفردي»، ومن بينها كانتاتا «فاتشت آوف، روفت أونس داي شتيمه» المصنفة بالرقم ١٤٠، وهي من الأعمال التي تجمع بين الطابع التعبدي والكتابة الموسيقية الدقيقة التي تميز مؤلفات باخ الكورالية.

قام يوهان سباستيان باخ بتوظيف ترنيمة يوهان غرمان «نون لوب، ماين زيل، دين هيرن» في كانتاتا تعكس نهاية العام بروح من الحمد والتسبيح، إذ جعل من النص الديني إطاراً موسيقياً يعبّر عن التأمل في انقضاء الزمن واستقبال ختامه بنبرة امتنان ووقار. ويبرز في هذا التناول ارتباط الموسيقى الكنسية لدى باخ بالمناسبات التقويمية والروح التأملية التي تميز أعماله، حيث تتحول الكلمات إلى صياغة لحنية تنسجم مع معنى الشكر في نهاية السنة.

غنّى مارتن كْرومبيغيل الجزء التينوري في كانتاتا يوهان سباستيان باخ «إرشالات، إير ليدر» (وتعني: «دويّوا، أيتها الأناشيد») وفي آريته المعروفة باسم «آريا الناي»، وهو دور يقتضي أداءً صوتياً دقيقاً ينسجم مع الطابع الباروكي للعملين. ويُظهر هذا الإسناد مكانته ضمن أداء مؤلفات باخ، ولا سيما في المقاطع التي تتطلب وضوحاً في النبرة وقدرة على التماهي مع البناء اللحني المعقد.

تُعد كانتاتا يوهان سباستيان باخ المنفردة للسوبرانو "إيخ بين فيرغنيوت مت ماينم غلوكه"، رقم ٨٤ في فهرس أعمال باخ، المؤلفة سنة ١٧٢٧، من الأعمال القليلة التي أطلق عليها باخ نفسه اسم "كانتاتا". وتُظهر هذه القطعة، في بنائها وروحها التعبيرية، ملامح بدايات عصر التنوير، إذ تميل إلى وضوح الفكرة والتركيز على المعنى الداخلي أكثر من الزخرفة الموسيقية الثقيلة، مما يجعلها مثالاً على التحول الفني الذي بدأ يبرز في تلك المرحلة.