ألّف يوهان سباستيان باخ خمسة إعدادات للأورغن للترنيمة «هَر يُسُس كريست، ديخ تسو أُنس فِند»، وهي ترنيمة دينية جرى ترجمتها إلى الإنجليزية على يد كاثرين وينكويرث لتُستخدم في طقس المناولة بعنوان «لورد جيسَس كرايست، بي بريسِنت ناو!». وتُظهر هذه الإعدادات اهتمام باخ بصياغة الموسيقى الكنسية على نحو يربط النص الليتورجي بالتعبير الآلي، بحيث تتحول الترنيمة إلى مادة تأملية قابلة للأداء في سياق العبادة.

غنّى إريش وينك «آريا الغضب» في عمل يوهان سباستيان باخ الموسيقي الدرامي «بريزه دين غلوكه، غيسيغنيتس زاكسن»، وهو من نوع الدراما الموسيقية التي كان باخ يوظف فيها الغناء التعبيري لإبراز الانفعال والاحتفاء بالمضمون الاحتفالي. وتُعد «آريا الغضب» من المقاطع التي تعتمد نبرة قوية وإيقاعاً متوتراً للتعبير عن الحدة العاطفية، وقد ارتبطت هنا بأداء وينك ضمن هذا السياق الباروكي.

يوهان سباستيان باخ ألّف نحو عام ١٧٢٥ ستة سويتات للصولو تشيلو، تتألف كل واحدة منها من ست حركات راقصة، وتقدّم استعراضاً شديد المتطلبات التقنية لقدرات التشيلو المنفرد التعبيرية، وقد حظيت بتفسيرات بارزة في القرن العشرين لدى بابلو كاسالس ومستيسلاف روستروبوفيتش ويو-يو ما.

ألّف يوهان سباستيان باخ الكانتاتا «تونِت، إير باوكن! إرشالِت، ترومبيتِن!» تكريمًا لماريا جوزيفا من ساكسونيا في عيد ميلادها، وذلك في ٨ ديسمبر ١٧٣٣. وتُعد هذه القطعة من الأعمال التي صاغها باخ للمناسبات الاحتفالية الرسمية في بلاط ساكسونيا، إذ جمع فيها بين الطابع الاحتفائي والكتابة الموسيقية المهيبة التي تناسب مثل هذه الذكرى.

ألّف يوهان سباستيان باخ الكانتاتا «يسوس نام تسو سيخ دي تسفولفه» رقم ٢٢ بوصفها عملاً تجريبياً قدّمه في اختبار التعيين في منصب «توماسكانتور» بمدينة لايبزيغ، وقد أظهر في هذا العمل اتساعاً كبيراً في الأشكال الموسيقية والتعبير الفني، بما عكس قدرته على معالجة النص الديني بأساليب متنوعة تجمع بين الصياغة المحكمة والثراء اللحني.