باليه إمبريال هو باليه أحادي الفصل من تصميم جورج بالانشين، وقد أُنجز أصلًا لجولة حسن نية في أميركا اللاتينية. وجاء بوصفه تحية واعية وأنيقة للشراكة بين بيتيبا وتشايكوفسكي، كما أنه عمل سريع الإيقاع شديد المطالب التقنية، صُمم لإظهار براعة الراقصة الشهيرة ماري-جاني التي اشتهر بها بالانشين.

سالومي هي أوبرا لريتشارد شتراوس أثارت فضيحة بسبب نبرتها غير التقليدية، وموضوع الشهوة المحرّمة، وفعلٍ مسرحي يتصل برأس مقطوع. ومع ذلك يصفها النص بأنها كانت منسجمة تمامًا مع القفزات الكبيرة في الابتكار الموسيقي مع مطلع القرن الجديد، ما يجعلها عملًا مفصليًا في حداثة الأوبرا.

تبدأ أغنية «شتاندشن» («سيريناد») لريتشارد شتراوس بنداء يدعو إلى الخروج بخفة وهدوء، ثم تتدرج موسيقيّاً حتى تبلغ ذروة تنتهي بتوقّع أن تتوهّج وردة من نشوة الليل. ويمنح هذا البناء العملَ طابعاً تأمليّاً رقيقاً، إذ ينتقل من همس البداية إلى انفعال متصاعد يعبّر عن تداخل السكون بالجمال الليلي، في صورة شعرية تجمع بين العاطفة والخيال الموسيقي.

كُلِّف جيروم روبنز من قبل «باليه مدينة نيويورك» بوضع تصميم الرقصات لعرض الباليه «فانفار» احتفاءً بتتويج الملكة إليزابيث الثانية. وقد جاء هذا التكليف ضمن أعمال استعراضية ارتبطت بالمناسبة الملكية، فجمع بين الطابع الاحتفالي والدقة الفنية التي تميّز بها روبنز في صياغة الحركة على المسرح، ليصبح العمل جزءاً من سجلّ التعاون بين المؤسسات الراقصة الكبرى والمناسبات التاريخية البارزة.

عمل الأوركسترا «هكذا تكلم زرادشت» للمؤلف ريشارد شتراوس يُعدّ عملًا موسيقيًا سيمفونيًا ببرنامج ويُذكر أن «هكذا تكلم زرادشت» عُرض لأول مرة في ٢٧ نوفمبر من عام ١٨٩٦؛ يُصوِّر هذا العمل الموسيقي أفكارًا فلسفية مستلهمة من كتاب «هكذا تكلم زرادشت» لفريدريش نيتشه، ويتميّز بمقدمة لحنية قوية تُستخدم فيما بعد في أفلام وبُنى موسيقية أخرى، كما يعكس أسلوب شتراوس في التطور الأوركسترالي والتوسيع الديناميكي في نهاية القرن التاسع عشر.