صدر كتاب القصص المصوّرة «ألتيميت إند» من تأليف براين مايكل بنديس ومارك باجلي، وهما نفس الثنائي اللذان ابتكرا بصمة «ألتيميت مارفل» قبل ١٥ عاماً. ويعكس هذا الارتباط عودة المؤلفين إلى العالم الذي أسهما في تأسيسه، عبر عمل يستند إلى الإرث السردي نفسه ويستعيد الشخصيات والأفكار التي ارتبطت بذلك المشروع منذ بداياته.

كان كتاب القصص المصوّرة «ذا أَكْسِلِرَيْتُورْز» قد وُضع في الأصل بوصفه سيناريوًّا قبل أن يتحوّل إلى عملٍ قصصي مصوّر، وهو ما يفسّر طبيعة بنائه السردي القائم على المشاهد المتتابعة والحوار المكثف. ويعكس هذا التحوّل انتقال الفكرة من صيغة مكتوبة مخصّصة للعرض السينمائي إلى وسيط بصري يجمع بين النص والرسم، مع الحفاظ على جوهر الحبكة والشخصيات الأساسية التي صيغت في المرحلة الأولى من العمل.

تُعدّ سلسلة القصص المصوّرة البولندية «ويتشر» التي صدرت بين ١٩٩٣ و١٩٩٥ أول ظهور لعالم «ذا ويتشر» خارج الروايات الأصلية، إذ قدّمت الشخصيات والأجواء الخيالية المرتبطة بالسلسلة في وسيط بصري مختلف عن النص الأدبي. وقد مثّل هذا الاقتباس المبكر خطوة أولى في انتقال هذا العالم إلى أشكال سردية أخرى، قبل أن تتسع شهرته لاحقاً عبر أعمال متنوعة في مجالات الألعاب والتلفزيون والوسائط المرئية.

في عام ٢٠٠٥، أصبح الفنان الفرنسي في مجال القصص المصورة باتريس كيلوفر أول أجنبي يُكلَّف بتصميم طوابع لصالح «السويسري بوست»، وهو ما مثّل سابقة في هذا المجال داخل المؤسسة البريدية السويسرية. وقد أتاح هذا التكليف حضوراً فنياً مختلفاً في تصميم الطوابع، وجمع بين خبرة كيلوفر في الرسم السردي ومتطلبات العمل الطابعي الرسمي.

أظهرَت تجربة "أفري-ماكلاود-ماكارتي" عام ١٩٤٤، التي أصبحت لاحقاً من التجارب الشهيرة في علم الوراثة، أن الحمض النووي هو المادة الوراثية، وبذلك تحدّت الاعتقاد السائد آنذاك بأن الجينات تتكوّن من البروتين. وقد مثّل هذا الاستنتاج تحوّلاً مهمّاً في فهم طبيعة الوراثة، إذ نقل الاهتمام العلمي من البروتينات إلى الحمض النووي بوصفه الحامل الأساسي للمعلومات الوراثية.