إلياس أنطون إلياس لغوي ومعجمي ومترجم ارتبط اسمه بالقواميس العربية الإنجليزية وبخدمة التعليم والترجمة. أسهم في وضع معاجم ساعدت أجيالاً من الطلاب والباحثين على الانتقال بين العربية والإنجليزية، في وقت ازدادت فيه الحاجة إلى أدوات لغوية حديثة. يحمل عمله أهمية خاصة في تاريخ صناعة المعجم المدرسي والعملي. يمثل إلياس أنطون إلياس وجهاً من وجوه النهضة اللغوية التي ربطت العربية بالتعليم الحديث واللغات الأجنبية.

إدوار إلياس إلياس مؤلف مصري من أصل لبناني، وهو ابن المعجمي إلياس أنطون إلياس. ارتبط بإصدار طبعات جديدة من القاموس العصري وبالمشاركة في استمرار تقليد معجمي عربي إنجليزي تعليمي مهم. تمثل سيرته جانباً من تاريخ القواميس العربية الحديثة، حيث تنتقل المعرفة اللغوية داخل الأسرة ومن جيل إلى آخر، وتخدم التعليم والترجمة والانفتاح على اللغات الأجنبية.

إلياس هاو مخترع أمريكي اشتهر بابتكار آلة خياطة عملية أسهمت في تحويل الخياطة من عمل يدوي بطيء إلى صناعة آلية واسعة. تعلم صناعة الآلات في شبابه، وصمم آلة قادرة على إنتاج غرز سريعة، لكنه واجه صعوبة في تسويق اختراعه والدفاع عن حقوقه. بعد نزاعات طويلة أثبت أحقيته في براءة الاختراع وجمع ثروة من عائداتها. تمثل سيرته دور المخترع الفرد في الثورة الصناعية وتغير العمل المنزلي والحرفي.

الخياطة عملية ربط الأقمشة أو الجلود أو المواد المرنة باستخدام الإبرة والخيط، وتعد من أقدم المهارات المرتبطة بصناعة الملبس وتطور النسيج. تستخدم الخياطة في إنتاج الملابس والمفروشات والستائر والتنجيد والأعلام والأشرعة وغيرها من المنتجات المرنة، وتمارس يدوياً أو بآلات متخصصة. ورغم أنها قد تبدو حرفة بسيطة، فإن تحويل القماش المسطح إلى لباس مناسب يتطلب معرفة بالقص والدرز والانحناءات والطيات وحركة الجسم ونوع القماش والخيط. ومع تطور الصناعة أصبحت آلات الخياطة جزءاً أساسياً من الإنتاج النسيجي، بينما بقيت الخياطة المنزلية مهمة في إصلاح الملابس وصنع القطع الخاصة.

إلياس هاو مخترع أمريكي طور آلة خياطة عملية سجل حقها باسمه، فكانت من رموز الانتقال إلى استخدام الآلات في الصناعة خلال العصر الحديث. بدأ حياته في تعلم صناعة الآلات وإصلاحها، ثم صنع آلة قادرة على إنجاز عدد كبير من الغرز بسرعة، لكنه واجه صعوبات في تسويقها وحماية حقه فيها. وبعد نزاع طويل أثبت ملكيته للاختراع وحصل على عائدات من إنتاج آلات الخياطة.

ماكينة موكا إكسبرس من ألفونسو بيانتي صُنعت من الألومنيوم، وهو معدن كان يُستخدم سابقًا في الصناعة فقط، وجاءت على هيئة ثماني الأضلاع تعكس تصاميم الآرت ديكو. تُعد هذه الماكينة ثورية لأنها كانت أول آلة إسبريسو منزلية، وفتحت طريقًا جديدًا في أدوات إعداد القهوة داخل البيت.

لوحة «ماكينة التغريد» للرسام بول «كلي»، والمحفوظة اليوم في متحف الفن الحديث «موما»، صُنِّفت في عهد الحكومة الألمانية النازية عملاً من أعمال «الفن المنحط»، ثم بيعت في ١٩٣٩ مقابل ١٢٠ دولاراً فقط، في سياق سياسات استهدفت إقصاء الفنون التي لم تنسجم مع الذائقة الرسمية آنذاك.

جورجيو أرماني هو مصمم إيطالي لُقّب بملك الخياطة الإيطالية، إذ أطلق مجموعة للملابس الرجالية عام ١٩٧٥ ثم تبعها بخط نسائي في العام التالي. تميّزت تصاميمه بالبساطة والاقتراب من الجسد، مع بدلات ناعمة وألوان هادئة، وكان هذا الأسلوب ثورياً في زمنه. وازدادت شعبيته في الثمانينيات عندما ظهرت بدلاته القوية في أفلام وبرامج التلفزيون.

تمكنت “بيرتا بيركوفيتش”، التي كانت ماهرة في الخياطة، من النجاة من معسكر “أوشفيتز” عبر العمل في صالون أزياء أنشأته زوجة قائد معسكر الاعتقال. وقد وفّر لها هذا العمل، في ظل ظروف المعسكر القاسية، فرصة للبقاء على قيد الحياة بعيداً عن بعض أشكال العمل الشاق التي كان يواجهها السجناء الآخرون، على الرغم من أن ذلك لم يغيّر من الطبيعة القمعية والمهينة للمكان.

تشير الأدوات المستخدمة في الخياطة وتجهيز الجلود التي عُثر عليها في مواقع أثرية إلى أن تاريخ ملابس الإنويت في المناطق القطبية من أمريكا الشمالية وجرينلاند يمتد إلى نحو ٢٥٠٠ قبل الميلاد، وهو ما يدل على قدم تقاليدهم في صناعة اللباس الملائم للبيئات شديدة البرودة. وتكشف هذه الأدوات أن العناية بالجلود وخياطتها كانت جزءاً أساسياً من الثقافة المادية لدى جماعات الإنويت منذ زمن بعيد، بما يعكس خبرة مبكرة في تكييف الملابس مع ظروف الحياة القاسية في القطب الشمالي.