ميكويان غوريفيتش ميغ-١٥ طائرة مقاتلة نفاثة سوفيتية صممتها شركة ميكويان، وكانت معدة أساساً للاعتراض لكنها استخدمت كثيراً كمقاتلة سيادة جوية، وتميزت بجناحها المائل وكانت من أوائل الطائرات التي اعتمدت هذا التصميم، واشتهرت بمشاركتها في الحرب الكورية ومواجهتها لطائرات أمريكية مثل إف-٨٦ سابر، ثم طورت لاحقاً إلى ميغ-١٧، ولا تزال بعض الدول تستخدمها في التدريب أو الخدمة المحدودة.

ميكويان جورڤتش ميج-١٥ طائرة حربية نفاثة سوڤيتية صممها مكتب ميكويان جورڤتش، وتعد من أوائل المقاتلات الناجحة ذات الأجنحة المرتدة. اكتسبت شهرتها في حرب كوريا، حيث واجهت الطائرات الأمريكية وأظهرت تفوقاً مبكراً قبل ظهور منافستها إف-٨٦ سابر. اعتمد تصميمها على خبرات الطيران النفاث بعد الحرب العالمية الثانية وعلى محرك مشتق من رولز رويس نين البريطاني. انتشرت على نطاق واسع في جيوش حلفاء الاتحاد السوڤيتي وصنعت برخص في دول أخرى، وأصبحت أساساً لتطوير مقاتلات لاحقة مثل ميج-١٧.

ميكويان مكتب روسي لتصميم الطائرات العسكرية عرف سابقاً باسم ميكويان-جورفيتش واشتهر بالاختصار ميج، وقد أسسه أرتم ميكويان وميخائيل جورفيتش في الحقبة السوفيتية. تخصص المكتب في تطوير المقاتلات والطائرات الاعتراضية، وصمم خلال تاريخه عدداً كبيراً من الطائرات التي دخل كثير منها الإنتاج والخدمة في الاتحاد السوفيتي وروسيا ودول أخرى. ارتبط اسم ميج بطرازات شهيرة من الطائرات فوق الصوتية وطائرات الاعتراض والهجوم الأرضي، ويعد المكتب من أبرز مؤسسات صناعة الطيران العسكري الروسية، مع اتجاه إلى دمجه ضمن كيان صناعي جوي أكبر يضم شركات روسية أخرى.

أنستاس ميكويان سياسي سوفيتي من أصل أرمني، تدرج في مواقع الحكم حتى أصبح من الشخصيات البارزة في القيادة السوفيتية خلال عهود متعاقبة. شغل مناصب عليا في الدولة والحزب، ومنها رئاسة مجلس السوفييت الأعلى ونائب رئاسة الحكومة، واستمر حضوره السياسي عبر مراحل امتدت من عهد ستالين إلى بريجينيف. عُرف أيضاً بزيارته للعراق في عهد عبد الكريم قاسم، حيث استقبل استقبالاً شعبياً واسعاً. ويرتبط اسمه عائلياً بمجال الطيران السوفيتي من خلال شقيقه أرتم ميكويان، أحد مصممي طائرات ميج المقاتلة التي أصبحت من أشهر رموز الصناعة العسكرية السوفيتية.

ميكويان گورڤيتش ميگ-١٧ طائرة مقاتلة نفاثة سوفيتية طورت من الميگ-١٥ ودخلت الخدمة في مرحلة مبكرة من الحرب الباردة. تميزت بجناح منكسر ومحرك نفاث وتسليح مدفعي، وأنتجت بأعداد كبيرة وصدرت إلى دول كثيرة. شاركت في حروب وصراعات عديدة، ولا سيما في فيتنام والشرق الأوسط، واستعملت في مهام اعتراض وقتال جوي. تمثل الميگ-١٧ مرحلة من تطور المقاتلات النفاثة السوفيتية، حين كان الأداء القتالي يعتمد على البساطة والقدرة على المناورة والتشغيل الواسع.

كان النموذج الأولي «دي آي إس» من طائرة «ميكويان-جوريفيتش» السوفيتية في أوائل أربعينيات القرن العشرين مزوداً بمثبت أفقي ذي زاوية هجوم متغيرة يعمل كهربائياً، وهو تصميم أتاح تعديل وضعية المثبت وفق الحاجة أثناء الطيران لتحسين الاتزان والتحكم. ويُعد هذا التفصيل من السمات التقنية اللافتة في ذلك النموذج، لأنه يعكس توجهاً مبكراً نحو استخدام آليات تشغيل دقيقة في الطائرات التجريبية لتطوير أدائها الديناميكي.

فقد الطيار الصيني شي بانغفان ذراعه اليسرى خلال اشتباك جوي أسقط فيه طائرة يابانية، ثم نال لاحقاً تكريماً غير مألوف تمثل في إطلاق علامة سجائر باسمه. ويعكس هذا التكريم المكانة التي حظي بها بوصفه أحد الطيارين الذين ارتبطت أسماؤهم بمواجهات جوية عنيفة، إذ جرى تخليد اسمه بطريقة لافتة جمعت بين الرمزية العسكرية والانتشار التجاري في ذلك العصر.

يُعدّ أَرون غوريفيتش، المتخصص في تاريخ العصور الوسطى، أول باحث في الاتحاد السوفييتي يدافع عن أطروحة دكتوراه تناولت تاريخ الفايكنغ. وقد مثّل هذا الإنجاز خطوة لافتة في الدراسات التاريخية السوفييتية، إذ فتح مجالاً أكاديمياً لمعالجة موضوع كان يُنظر إليه في الغالب بوصفه جزءاً من تاريخ شمال أوروبا البحري والاجتماعي، وأسهم في إدخاله إلى دائرة البحث العلمي المنهجي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

قدّمت الممثلة والراقصة “رايسا غوريفيتش” عروضاً في مسرحيات سريالية قبل أن تتحول إلى مرجعية في علم الآثار المتصل بالتماثيل الرومانية، وهو انتقال لافت من فنون الأداء إلى البحث الأثري المتخصص. ويعكس هذا المسار تنوع خبرتها الثقافية وقدرتها على الانتقال من التعبير المسرحي والجسدي إلى دراسة المنحوتات الرومانية وتحليلها بوصفها شواهد على التاريخ الفني والحضاري.