مايكرو ميجز لعبة منصات من تطوير مورفكات غيمز لجهاز نينتندو إنترتينمنت سيستم، وصدرت على خرطوشة فعلية ثم أتيحت رقمياً على منصات الحاسوب، ولفتت الانتباه لأنها صممت ضمن قيود تقنية صارمة تحاكي ألعاب الجهاز القديمة، إذ استخدمت مساحة صغيرة جداً من الذاكرة ولغة التجميع ٦٥٠٢، مع إعادة استخدام الرسوم في المستويات والحركات لتوفير المساحة.

بنو قاسي أسرة مولدة ذات أصل باسكي أو قوطي حكمت مناطق واسعة من الثغر الأعلى في وادي نهر إبرو خلال العصر الأموي بالأندلس. ينسبون إلى قسي الذي أسلم في صدر الفتح وصار من موالي بني أمية، ثم تطورت أسرته إلى قوة محلية شبه مستقلة بين الدولة الأموية والممالك المسيحية الشمالية. بلغ نفوذهم ذروته في عهد موسى بن موسى، الذي بسط سلطته على مدن وحصون مهمة حتى عده بعض المؤرخين القوة الثالثة في أيبيريا. تميز تاريخهم بتبدل التحالفات بين قرطبة ونافارا وأراغون وأسر محلية أخرى، ثم أضعفتهم الصراعات الداخلية وتغير موازين القوة حتى زال نفوذهم.

أستروز بلايروم لعبة منصات طورتها فرقة تيم أسوبي التابعة لجابان ستوديو ونشرتها سوني لجهاز بلاي ستيشن ٥. صممت اللعبة أساساً لاستعراض قدرات وحدة التحكم دوال سنس وميزات الجهاز الجديد، من خلال مراحل تفاعلية تبرز الاهتزازات اللمسية والمحفزات التكيفية والتفاعل الحركي. تعد اللعبة تجربة تعريفية مرحة بعالم بلاي ستيشن، تجمع بين أسلوب المنصات الخفيف والإشارات إلى تاريخ أجهزة وألعاب سوني.

يوكا ليلي لعبة منصات نشرتها تيم ١٧ وطورتها بلايتونيك غيمز، وهي من أعمال مطورين سابقين في شركة رير وتعد خليفة روحية لسلسلة بانجو كازوي، وتدور حول الحرباء يوكا والخفاش ليلي في مهمة لاستعادة كتاب سحري من شركة شريرة، وقد حظيت بتمويل جماعي واسع ومراجعات متباينة، إذ رأى بعض النقاد أنها اعتمدت كثيراً على الحنين لألعاب المنصات القديمة مع وجود عيوب تقنية وأسلوب لعب تقليدي.

منصات ميتا شركة تكنولوجية أمريكية قابضة متعددة الجنسيات، عرفت سابقاً باسم فيسبوك، وتتخذ من منلو بارك في كاليفورنيا مقراً لها. تضم الشركة عدداً من أبرز منصات التواصل والخدمات الرقمية مثل فيسبوك وإنستجرام وواتساب، إلى جانب خدمات ومنتجات أخرى في المراسلة والمحتوى والواقع الافتراضي. يعتمد نشاطها بدرجة رئيسية على الإعلانات الرقمية، وقد ارتبط تغيير اسمها إلى ميتا بتوجهها نحو تقنيات الميتافيرس والرؤى المستقبلية للاتصال الرقمي، كما عرفت بتاريخ واسع من الاستحواذات والقضايا التنظيمية والمنافسة في قطاع التكنولوجيا.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

اعتُبر توقيت عرض مسلسل «ذِن يَو تراي مَيْكِنغ إت!» غير مألوف، لأن العمل يقوم على بطولةٍ ذكورية في إطارٍ تلفزيوني كان يُنظر إليه عادةً بوصفه أقرب إلى الموضوعات أو الصيغ التي تُمنح فيها الأولوية لشخصيات مختلفة. وقد جعل هذا التباين بين طبيعة البطل وموقع المسلسل في برمجة العرض التجربةَ لافتة، إذ خرجت عن النمط المعتاد الذي يُتوقع لهذا النوع من الأعمال.

تجاوزت إيرادات فيلم الوثائقي «وُونْت يُو بي ماي نِيبُر؟» ٢٢ مليون دولار، وهو رقم لافت بالنسبة إلى عمل وثائقي يعتمد على السرد الإنساني واستعادة أثر شخصية إعلامية محبوبة. ويعكس هذا الأداء التجاري حجم الاهتمام الذي حظي به الفيلم، إذ ارتبطت قيمته لدى الجمهور بموضوعه أكثر من اعتماده على عناصر الإثارة أو الترفيه التقليدية، ما جعله يحقق حضوراً واسعاً في دور العرض ويترسخ بوصفه أحد الأفلام الوثائقية البارزة في فئته.

«ناثينغ، فوريفر» عملٌ مُولَّد بالكامل إجرائياً، أي إن عناصره ومحتواه تُنشأ آلياً عبر خوارزميات بدل أن تُنتج يدوياً بشكل تقليدي. ويعني ذلك أن البنية العامة والمواد الداخلية فيه لا تعتمد على إعداد ثابت مسبق، بل تتكوّن بصورة ديناميكية وفق قواعد برمجية تحدد مخرجاته في كل مرة.